這件琺琅床上配有同樣琺琅材質和圖案的茶幾，這套琺琅羅漢床的總重量達一噸多。床腳和茶幾柱上均有“大明景泰年禦製”落款。
還有一件掐絲琺琅龍紋床，是明朝景泰年間禦製掐絲琺琅龍紋床，是全銅製龍圖案床，長2.6米，寬1.17米、高2.24米，重逾2噸。前沿居中為一條形似盤踞的紅龍，左右各有兩條黃、綠色龍相擁。床身有8個豎形柱，柱上為盤繞而上的紅色龍，通身彩雲繚繞，龍頭依柱向前方瞭望。床腳為獸腳形狀，其上鑄有獸頭。
表現佛教內容的有明銅胎琺琅上師造像，高30.5厘米，器身有許多小眼。此上師像麵相方正，大耳垂肩，軀體高挺，著僧袍，雙手結說法印坐於一台上。
整尊造像除露膚處鎏金，其他部位均以琺琅花卉進行裝飾。底部露銅胎，刻以金剛杵暗花款，銅胎薄，掐絲細，填金具有早期風格，花紋圖案繁複多樣，鍍金部分的金水較薄，金色美觀漂亮。
同時，明中期花鳥蟲草圖案更加生動多姿，龍鳳圖案越顯剛柔相濟，大明蓮的紋樣也日趨豐滿，演變成精美細秀的鉤子蓮，枝蔓形狀活潑有層次，釉色也出現了葡萄紫、翠藍和紫紅新色，並出現了利用曆代文人名畫掐製的作品。
這個時期的釉色具有內涵的亮度和純度，放射出寶石的光芒。在以後任何時期也沒有達到這種水平。在裝飾手法上，非常重視金工的處理。器物的頂、蓋、耳、足邊線等部位，多有鏨活裝飾。
如景泰年間的掐絲琺琅八獅紋三環尊，為後改之器，拚接處焊接痕跡明顯，上為原器，腹接一碗，加足扣合而成。上下釉色差別明顯，底鐫景泰款。
此八獅紋尊通體為淺藍色琺琅地，通體高28.7厘米，上口徑有21.4厘米，足距是15.6厘米。
頸部和腹部共飾掐絲八獅戲球紋及雜寶紋，尊圓形，撇口，長頸，豐肩，肩部飾3隻銅鍍金獸首銜環耳，底置3個銅鍍金辟邪形足，底中心鐫陽文楷書“景泰年製”4字款。
這件景泰藍八獅紋尊掐絲線條纖細婉轉，但略顯淩亂。此尊的頸和腹原為兩個掐絲琺琅碗，後人將二者拚接成一器，並加配耳、足等，其款識也為拚器時鐫刻。
琺琅器在景泰年間興盛這種現象的確很奇特，因為景泰皇帝朱祁鈺，是在英宗正統皇帝被也先入侵掠走之後登上皇帝寶座的，在位不足7年。
這期間內憂外患連年不斷，國力處於極度衰敗之中，工藝美術的發展遭受嚴重破壞，眾多美術門類均已陷入困境，毫無成就。
在這種境況下，造價成本高、工藝難度大的金屬胎掐絲琺琅工藝，何以能在短暫的6年多的時光裏得到巨大發展呢？
原來，“景泰年製”款的琺琅製品中，許多都是依賴早期遺存的舊器，重新加工改作而成的。也有部分“景泰年製”款的琺琅作品，是後世慕名仿製和改款的。
朱祁鈺登上皇位之後，為了滿足內廷的需求，把先朝遺存的大量金屬胎琺琅器進行改製，然後鐫刻“景泰年製”款。
從而，“景泰禦前的琺琅”便以嶄新的麵貌出現在宮廷之中，並傳諸後世。
這種改作的方式可分為兩種類型：
一是利用各種不同樣式的舊器物，截取不同部位，經過拚裝焊接重新組裝成器，鐫刻年款後，再行鍍金。這類通體各個部位都用舊器拚裝組合的製品，整體釉色一致，設計亦十分巧妙，看不出明顯的拚接痕跡。但器身上的圖案花紋缺乏完整性，造型比例亦不甚規範，輔助裝飾常有異樣。