明代時期 3.
如銅胎掐絲琺琅花卉紋龍耳瓶，闊腹、細頸、洗式口、圈足。器腹中間飾銅鍍金弦紋一道，把腹部劃分為上下兩組，並以不同的圖案作為裝飾。
腹之下部施淺藍釉地，飾彩釉茶花紋，近足處飾蓮瓣紋一周。器腹上半部亦為淺藍釉地，飾彩色釉纏枝蓮紋。腹和頸部的銜接處，凸起彩色釉蓮瓣一周。長頸之上飾綠色釉蕉葉，上壓折枝花卉。頸部兩側附弓身回
首龍形銅鍍金耳。器底鐫陽文楷書“景泰年製”4字雙行款。整體造型端莊大方，通體釉色光潔明亮，具有水晶般晶瑩透明之感，頗為富麗。通觀全器，總體花紋圖案富於變化，具有元明之際流行的風格特點；但器腹中部以一道鍍金弦紋作為分界，顯得過於生硬。
器腹下半部裝飾茶花紋，上半部裝飾纏枝蓮紋，亦感不甚和諧。腹、頸結合部位凸起的蓮瓣上，釉色灰暗，填釉不飽滿，明顯與整體釉色不同。
對這些現象進行仔細推敲，即可發現器腹的下半部原是一件茶花紋盌，被截去盌口之後，與另一件纏枝蓮瓶的上部拚接，再配一節長頸，就形成一件新式樣的琺琅瓶了。
器腹上半部與頸的銜接處，由於兩件原器的口徑稍許不相吻合，故新加了一道凸起的蓮瓣，經過這樣處理，使銜接處巧妙地重合，且掩蓋了拚接痕跡。
顯然，這件琺琅器是利用多件舊器改裝成新器的典型例證，隻是新配製了兩隻龍耳和銅質鍍金口足。
二是利用早期遺存的琺琅重器，截取其主要部位，再重新燒配造型所需要的其他局部，組裝成新的器物，鐫刻“景泰年製”款。
這類經過重新燒配改裝的器物，其造型和圖案均可參照舊器局部形式，按需要加以配製，使通體的風格特點相吻合，致使整體上看不出有何異樣。
但是，由於各個時代所用琺琅釉的配方不盡相同，燒造出來的色澤存在明顯差異，這是仿造者所無法回避的難題。故這類重新燒配組裝的器物，可以比較容易地從琺琅釉色中看出破綻。
如一件銅胎琺琅纏枝蓮獸耳三環尊，闊腹、斂頸、敞口、平底、三獸形足。腹上部等距離凸起3個獸麵，口銜銅鍍金環。器底銅質無釉，中心處隱起雙龍，環抱“大明景泰年製”楷書陽文款。
尊體施淺藍釉為地，飾彩釉纏枝蓮及花卉、葡萄紋。腹部釉料充實飽滿，呈色光潔明亮，特別是葡萄紫、青草綠和絳黃色釉，更是光澤閃爍，具有晶瑩的半透明感，色彩非常純正。掐絲起線粗壯，頗為流暢自然。
而器之頸、口和足上部的釉色，與器腹顯然不同，淺藍釉地灰暗無光澤，紅、紫色釉幹澀不純正，更無晶瑩透亮的質感。釉麵凹凸不平，不甚飽滿。掐絲規整嚴謹，粗細較勻。
在同一器物上，釉色特點、掐絲技巧、燒造水平反差如此之大，可以充分斷定該器的腹部是舊器改造的，而頸、足和獸銜環，均為後期燒配組裝的。
通觀器腹的造型和圖案裝飾風格，極似元代青花瓷罐特征。當然，這種相似絕不是雷同，因為各類工藝製品都有各自不同的工藝要求，在時代總體風格的規範下，必然展現出多樣性的變化。