清代時期 2.
康熙年間，隨著造辦處琺琅作的建立和海禁令的廢弛，清宮造辦處和廣州的琺琅工匠，吸收並借鑒瓷器、料器和西方的畫琺琅製作工藝，試製成功了金屬胎琺琅工藝中另一個重要的品種，就是畫琺琅器，如銅胎畫琺琅器、望遠鏡、鍾表、洋酒、油畫、鼻煙壺等物品，進入紫禁城。
當時盛行在銅、玻璃料和瓷器等不同質地的胎上，用進口的各種琺琅彩料描繪而成的琺琅彩器，其中在瓷胎上繪畫的稱“瓷胎畫琺琅”，也就是馳名中外的琺琅彩瓷器。
琺琅彩瓷器的出現是瓷器發展史上的一個必然產物，琺琅彩瓷器的前身景泰藍興起於明代，是在銅胎上以藍為背景色，掐以銅絲，再填上紅、黃、藍、綠、白等色釉燒製而成的工藝品。
清康熙年間這種“畫琺琅”的方法被用在瓷胎上，其吸取了銅胎畫琺琅的技法，在瓷質的胎上，用各種琺琅彩料描繪而成的一種新的釉上彩瓷。
康熙琺琅彩瓷的造型，以小型器皿為主，主要為瓶、盒、盤、碗、杯、壺等，其中以碗的數量較多，而瓶的造型則非常少見。
如康熙琺琅彩牡丹紋碗，高7厘米，直徑14厘米。 碗的口部、底足微外撇。白釉底色含青，勻淨，細潔滋潤。碗內一色白釉。碗外壁飾牡丹花，圖飾以藍釉作底，繪以粉紅色牡丹花，綠色葉子，整個色彩基調明朗清晰，簡潔而大氣。
此碗整個效果並不像瓷器，而像一個寶石製品。藍色像藍寶石，紅色像紅寶石，釉料肥厚，質感甚好，釉中有細小白色粒狀，是為特征。底足露胎，潔白細淨，糯米感強。
底書紅料方框“康熙禦製”，紅料肥膩間有細小雜質，豔而不俗，字體為標準秀美的楷書，運筆極其規矩，中鋒運筆，筆路分明，外框一粗一細，十分規整，仿佛一個印章。
有件紫地蓮花紋瓶，是傳世品中唯一康熙琺琅彩瓷瓶。此瓶長頸、扁圓腹，底平實。外壁通體以紫釉為地，頸部以黃料彩繪3組變形
蟬紋，腹部繪變形蓮花紋，底部方欄內刻“康熙禦製”楷書款。此瓶高僅13.2厘米，但器形十分飽滿穩重，小器大樣，具有極高的觀賞性。
琺琅彩瓷是清代唯一在皇帝直接授意下創燒的，其藝術風格適應皇室富貴華麗的裝飾需求，較之於當時流行的鬥彩、五彩瓷更具魅力。它一經問世就秘藏於皇宮內苑，專供皇室賞用。
康熙琺琅彩瓷的胎質，一般采用景德鎮燒製的白瓷作胎，製胎時先在器內外蘸滿釉，然後晾幹，再用工具旋掉胎體外而所施的釉，造成外壁不帶光亮的澀胎，最後送入窯內烘燒成反瓷，再進行描繪。
這一點可以從一件康熙琺琅彩黃地纏枝牡丹紋碗上看出，此碗外部黃色琺琅彩下麵，即隱約可見胎體上的旋紋。
康熙琺琅彩黃地纏枝牡丹紋碗高7.8厘米，口徑15厘米，足徑6厘米。碗廣口撇沿，口沿至腹部輪廓線緩收，腹部微豐，圈足。碗內光素無紋飾。
碗外以黃彩為地，以紅、藍、綠、粉、藕荷等色繪盛開的纏枝牡丹花紋。碗底藍料方框內楷書“康熙禦製” 雙行四字印章款。
由於康熙時期琺琅料依賴於進口，造價較昂貴，琺琅器的生產數量十分有限。此碗屬康熙琺琅彩瓷中的精品，造型端莊，畫工嚴謹，色彩豔麗，製作技藝已十分成熟。