清代時期 7.
如乾隆銅胎掐絲琺琅花蝶紋天球瓶，通體的淺藍釉為地，飾彩釉折枝花卉，多姿多彩的蝴蝶，在花叢中飛舞。其間粉紅色的運用十分突出，乾隆時代的風格非常明顯。
然而，瓶體底部卻鐫刻陽文楷書“景泰年製”款。這種仿製全無明代琺琅之特點，隻是款識相似罷了。另外一種仿製“景泰禦前琺琅”的作品，則完全按照明代琺琅器的造型、圖案和釉料特點精心仿造，基本特征同明代琺琅無大差異。但這類仿製品的掐絲粗細均勻，規整細膩，填釉飽滿，光潔明
亮，較少砂眼，鍍金閃亮輝煌。這些細部的工藝特點，很明顯有別於明代的琺琅作品。如乾隆銅胎掐絲琺琅雲龍紋鼎式爐，即按照庫存舊器式樣製造
的，器型、圖案及釉色均極相似，可以達到亂真的程度。所以曾被誤認為“景泰琺琅”而珍藏。顯然，這類仿製品水平很高，作品很逼
真，但如仔細觀察，亦可看出其中的差異。
乾隆後期，造辦處的琺琅作由於沒有什麼燒造活計，其官員和匠役等被合並於別處當差。這無疑限製了琺琅工藝的發展。
乾隆時期，仿古造型和仿生器物等，式樣都頗為新穎。乾隆皇帝嗜古，除上麵所述金銀銅胎外，也常常要求把古代青銅器等的造型運用到瓷胎琺琅製品中，仿古尊、彝、鼎、自、觚、簋等古代禮儀器的造型和圖案，多有所本。但這些仿古器瓷物均展現出琺琅工藝的本色，使琺琅工藝的表現範圍更
加豐富。
如乾隆掐絲琺琅摩羯紋立耳三足爐，通高20.5厘米，口徑18.3厘米，底徑17.7厘米。爐為圓形，鼓腹，雙立耳，三獸蹄形足，紫檀木蓋，蓋鈕缺失。
通體在天藍色地上掐絲填琺琅為紋，口沿下環飾幾何形紋，口沿與雙耳內側分別陰刻細密的卷草紋和對峙的夔龍紋。
腹部飾3條首尾相隨蜿蜒曲折的摩羯，口銜盛開的折枝花，各色雲朵分布其間。腹下部飾一周翻滾的海水，外底飾對稱的四朵纏枝蓮花，中心圓形開光，內藍地，嵌銅鍍金“乾隆年製”雙豎行楷書款。
同時，乾隆時期用各種動物形象作器型的製品也顯著增多，除明代傳統式樣的甪端、獅子、仙鶴等形象之外，還出現了犀、象、羊、兔、天雞等造型，頗有新意。
如乾隆掐絲琺琅牧人騎羊筆架，高15厘米，長16厘米，寬7.8厘米，羊身以白色釉為地，用銅絲雙掐成卷毛，頭部和脊背處施淺駝色釉。
羊作是昂首跪臥狀，一個似蒙古漢子的放牧人頭戴著赭色尖頂圓帽。上身穿藍色夾領短衫，下著赭色長裙，側坐於羊背之上，雙手輕撫羊背，昂首仰視，悠閑自娛。
筆架下承托銅鍍金長方形座，底部中心雙方框內陰刻楷書“乾隆年製”4字款。釉色沉穩，掐絲勻細工致，金光燦爛，誇張的造型構思，和諧的色彩，富有濃厚的生活氣息，為乾隆時期掐絲琺琅製品的上乘之作。
再如乾隆琺琅彩人物故事紋鹿頭尊，鹿頭尊因形似鹿頭所得名。器形碩大、端莊，直口，短頸，溜肩，圓腹，圈足。整器通體施以琺琅彩並以淺浮雕方法刻繪。肩部飾以對稱的雙鹿頭，鹿頭以金彩蓋住，金光燦爛。腹部淺刻十二生肖描金圖案寓意美好。底部刻有“大清乾隆年製”6
字篆書款。
“鹿”與“祿”諧音，寓意吉祥，創燒於康熙朝，是清代皇室的大型陳設器，多見青花器和粉彩器。其造型一般為收口，雙耳為鹿首，腹部上斂下垂，倒置器身，若鹿頭或牛頭，據稱是模仿青銅器中尊的造型而來的。
乾隆時的鹿頭尊器一般身繪纏枝蓮紋飾，肩頭飾蟠螭雙耳。鹿頭尊更多為粉彩裝飾，器身畫麵大多繪山水鹿苑，常稱百鹿尊，以乾隆時期最為著名。
山巒起伏，樹林茂密，溪流回環，花草爭豔，大小鹿群出沒其間，或奔、或跳、或行、或躺，吃草、飲水、鳴叫、嬉戲，百鹿百態。景致豐富，層次清晰，疏密有致。
百鹿尊深得乾隆皇帝寶愛。原因顯而易見，其主題紋飾具有吉祥含義。“百鹿”與“百祿”同音，這種瓷尊可看作是宮廷特殊等級和身份的象征。器身圖案也深得乾隆皇帝喜愛。百鹿尊一般都描繪了一幅理想化的帝王狩獵場景。