這兩種處理方式相結合，形成了綿竹年畫水印與彩繪渾然一體的藝術特色。
綿竹年畫無論是門畫或是鬥方，大部分的構圖，都講究高度的簡練，在有限的畫麵上較合理地使用賓主、虛實、呼應、開合等對立統一法則，達到對稱和別致的裝飾意趣效果，構成了綿竹年畫完整、飽滿的藝術特色。
綿竹年畫從門畫的武將文官到鬥方中的仕女童子，大都不設或少設背景，那畫麵的白紙，不是畫麵的割裂而是有機地聯係著畫中各個部分，這種“取一而舍萬千，明一而現千萬”的大膽構想和處理讓人們能從中體味到構成的力量，從而超越視覺範圍，給人以自由馳騁的理想天地。
綿竹年畫在色彩上的處理是別具一格的，其中基本色有黃丹、佛青、桃紅、草綠等4種顏色。運用色相和色度的對比，是民間彩繪大師們所慣用的手法。它單純而豔麗，濃重而明快，對比而和諧。
他們還用稱為“鴛鴦筆”的扁筆在畫麵上構成了既有立體感又有質感的特殊效果。而借助色彩同類色深淺及階梯變化，造成了深、淺、明、暗的過渡，所形成的立體效果，增加了畫麵的節奏和裝飾情趣。
“填水腳”是綿竹木版年畫中最有代表性的一種表現手法，出自那些技術嫻熟的藝人之手。它的產生和經濟有一定的關係。
在古時，年畫藝人一般受雇於人，“明展明掛”等畫法是按畫鋪或作坊的要求而做的，“填水腳”則是屬藝人自己支配的，藝人們用它來賺點外快，幫補生計。
在當時，藝匠們每在年末為作坊老板作完年終活計之後，利用收拾畫案的殘紙餘色，急忙印製幾對門神，以便在正月初一前出售。
“填水腳”沒有框框套套，藝匠們可以隨意發揮，由於他們一年到頭都在作畫，技術熟練，在畫“填水腳”時全憑功力，隻用簡單的不能再少的一兩個色，寥寥數筆一氣嗬成，畫出了寫意效果。
這類繪畫氣勢磅礴，筆法雄健，神韻十足，別具洗練概括之情趣。“填水腳”以它的天真、質樸、粗獷而為人所喜愛，也深為藝術界所稱道，是綿竹木板年畫中的上乘之作，尤為珍貴。
除此之外，綿竹年畫還有一個與眾不同之處，就是除了跟我國其他地方的年畫一樣具有不少喜慶吉祥題材之外，還有不少幽默諷刺年畫題材的作品。如《老鼠嫁女》《三猴燙豬》和《五子告母》等。
《老鼠嫁女》年畫是明末清初時，根據民間故事《老鼠嫁女》繪製而成。
其故事大意是：老鼠夫婦有一個漂亮的女兒，已到待嫁年齡。它們成年住在洞裏，擔驚受怕，朝不保夕。因此夫妻商量，不能再讓女兒過這樣的日子了，決心攀一門有權勢的親家。
想來想去，它們首先想到的是太陽，因為太陽能照亮四方。
太陽聽了老鼠的請求之後，慚愧地說：“我不行，隻要烏雲一來便將我遮住了，還是烏雲力量大。”
老鼠去找烏雲，烏雲聽後也搖頭歎氣說：“雖然如此，隻要風一吹我就招架不住了。”
老鼠去找風，風說：“我不行，遇到牆一擋，我就走不通了。”
老鼠找牆，牆說：“我雖能擋風，可是老鼠一打洞，我就垮了。”
老鼠夫婦轉了一圈，結果還是找到了它們的同類——老鼠。不過也沒白找，它們從中得到啟發：那麼老鼠又怕誰呢！啊！最怕貓，貓是最有權勢的了。
於是，老鼠夫婦在最後找到了貓，貓聽了後哈哈大笑，非常痛快地就答應了。老鼠夫婦特別地高興，就開始大辦嫁妝，並為自己的寶貝女兒選擇了一個非常好的良辰吉日。
到了那天，一群老鼠吹吹打打，用花轎抬著老鼠新娘去成親，好不熱鬧，待到了貓家，新娘便被貓新郎一口吞進了肚裏。這個寓言故事告訴人們：有女兒者不要費盡心思去攀高貴的權門做親家。
《三猴燙豬》是清末時出現的，是綿竹年畫中最具有特色的諷刺小品。年畫上3個猴子和一頭肥豬正在打牌：
肥豬踞上席，3個猴分坐下方和左右兩側；肥豬麵前堆著金銀財寶，身旁兩個妖豔的侍女正在為它端茶燃煙，正當肥豬調戲侍女分心時，3個猴子乘機手上比劃，桌下換牌，“燙豬”。
這幅年畫圖像造型生動，色彩鮮豔喜人，寓意深刻，一見便讓人捧腹大笑。每逢春節過年，大家買來廣泛張貼，收到了非常好的“禁賭”的效果。
其實，這幅年畫的創意取自於當地的生活，當時，綿竹的小北街有一條巷子叫“民主巷”，從前叫“肥豬巷”。是有錢人住的，那裏人大都好賭，經常聚在一起打牌。
於是，綿竹年畫的藝人就根據自己身邊生活中的題材畫了《三猴燙豬》，年畫用擬人的手法表現了當時成都、綿竹一帶流行於富貴人家的這種騙局。作品構思巧妙，形象活潑俏皮，情調幽默詼諧。它寓教於樂，鞭撻人世間的醜惡現象。