書園後來又歸道員沈元振，園中宅第為太常博士汪美基所居，後來又分屬程、趙、汪等姓。
1877年，富賈張履謙接手此園，把拙政園的西部園林，改名為“補園”。張履謙大舉裝修了相當多細致部分，存留下來的拙政園西部園林，便形成於張履謙接手時期。
“補園”麵積為8000多平方米，該園以池水為中心，有曲折水麵和中區大池相接。“補園”中有三十六鴛鴦館、留聽閣、塔影亭、浮翠閣、與誰同坐軒、笠亭、宜兩亭和倒影樓等建築。
三十六鴛鴦館是“補園”的主體建築，方形平麵帶四耳室，廳內以隔扇和掛落劃分為南北兩部，精美華麗，南部叫“十八曼陀羅花館”，北部叫“三十六鴛鴦館”，夏日用以觀看北池中的荷蕖水禽，冬季則可欣賞南院的假山、茶花。
一座建築同時有兩個名字，這是古建築中的一種鴛鴦廳形式，以屏風、罩、紗槅將一座大廳分為兩部，梁架一麵用扁料， 一麵用圓料，似兩進廳堂合並而成，其作用是南半部宜於冬、春，北半部宜於夏、秋。
鴛鴦廳麵闊三間，外觀為硬山頂，平麵呈方形，四隅均建有四角攢尖的精巧耳房，又叫暖閣。北半部挑出於水麵，由八根石柱撐住館體架於池上。
館之中央的銀杏木雕玻璃屏將大廳一隔為二。北廳臨清池，夏、秋時推窗可見荷池中芙蕖浮動，鴛鴦戲水，東漢時大將軍霍光“園中鑿大池，植五色睡蓮，養鴛鴦36對，望之燦若披錦”，館名取其意。匾額為清代蘇州狀元洪鈞題寫。
南廳是十八曼陀羅花館，宜於冬、春居處，廳南向陽，小院圍牆既擋風又聚曖，並使室內有適量的陽光照射。
曼陀羅花即山茶花。清代末年，張履謙建此館時曾栽種18株名貴的山茶花，冬季百花凋零，山茶卻如傲雪的臘梅嫣紅鬥雪，“樹頭萬朵齊吞火，殘雪燒紅半個天。”表現出蓬勃的生命力，展示著獨特的美。
此館匾額是晚清蘇州的另一個狀元陸潤庠所題。陸狀元和洪狀元在蘇州話裏洪、陸諧音紅、綠。這一洪一陸同邑兩狀元，為同一建築寫匾額，為廳堂增色不少。
三十六鴛鴦館內頂棚采用連續四卷的拱形狀，既彎曲美觀，遮掩頂上梁架，又利用這弧形屋頂來反射聲音，增強音響效果，使得餘音嫋嫋，繞梁縈回。
主人在此宴友、會客、休憩，環境優雅，在廳中鋪就一方紅氍毹，吹笛弄簫，吟歌唱曲。陳設古色古香，書畫掛屏，家具擺設配置精當。
留聽閣位於三十六鴛鴦館的北方，為單層閣，體型輕巧，四周開窗，閣前置平台。從整體外形看，留聽閣是一個抽象化的船廳，廳前平台如船頭。左側池塘中種滿了荷花，荷花生長期間其葉、蕾、花和果皆有姿有態。
閣內有鬆、竹、梅和鵲的清代銀杏木立體雕刻，將“歲寒三友”和“喜鵲登梅”兩種圖案柔和在一起，接縫處不留痕跡，渾然天成，是園林不可多得的精品。
從春末夏初池麵冒出點點綠意，到盛夏時節的滿池華蓋，直至秋意濃濃的枯葉殘花，每一個階段都有其獨到的美。
有道是花無百日紅，再美的鮮花最終也是零落成泥碾作塵，殘花敗葉的淒涼晚景總讓人不忍目睹，唯獨這裏的枯荷卻別有一種殘缺美的意境。
唐代詩人李商隱有“留得殘荷聽雨聲”的名句，留聽閣就是取此詩意而名。
在留聽閣，回望南邊的塔影亭，頓覺美妙之至。攢尖的八角亭映入水中，宛如寶塔，端莊怡然，為西部花園中一個別致的景觀。
塔影亭所處的位置並不顯眼，已到了花園的盡頭。園主在水源將盡處築了一個小亭，使整個園林的美景到這裏結束卻不覺得突兀。更妙的是，不光有亭，還有影，就如曲終餘韻不絕，擴展了人們的形象空間。
在的東北方為扇麵亭“與誰同坐軒”。與誰同坐軒是“補園”中的一個小亭，造型小巧玲瓏，非常別致，修成折扇狀。蘇軾有詞“與誰同坐？明月、清風、我”，故名“與誰同坐軒”。
軒依水而建，平麵形狀為扇形，屋麵、軒門、窗洞、石桌、石凳及 軒頂、燈罩、牆上匾額和半欄均成扇麵狀，故又稱作“扇亭”。
軒內扇形窗洞兩旁懸掛著杜甫的詩句聯“江山如有待，花柳自無私。”扇亭地處山麓水邊，地理位置甚佳，樹高而雄，石幢靜立，人在軒中，無論是倚門而望，憑欄遠眺，還是依窗近視，小坐歇息，均可感到前後左右美景不斷。
在與誰同坐軒後的土山上還有一小亭，稱“笠亭”。亭作渾圓形，頂部坡度較平緩，恰如一頂箬帽，掩映於枝繁葉茂的草樹中，摒棄了一切裝飾，樸素無華。山小亭微，搭配勻稱，襯以亭前山水，儼然一個戴著鬥笠的漁翁在垂釣，悠然自得。
與誰同坐軒和笠亭是兩種不同的園林建築藝術造型，也是在古典園林中較少見的象形建築。亭、軒結合，渾然一體。
笠亭山上有一座八角形雙層建築，高大氣派，山上林木茂密，綠草如茵。遠遠望去好像建於浮動的翠綠濃蔭之上，因而得名“浮翠閣”。登閣眺望四周，但見山清水綠，天高雲淡，滿園青翠，一派生機盎然，令人心曠神怡，樂不思返。
與誰同坐軒、笠亭和浮翠閣，地理位置依次是臨水、山中和山巔，它們形態各異，大小不一，由低至高，循序漸進。
誰與同坐軒的北麵為倒影樓。倒影樓以觀賞水中倒影為主。樓分兩層，樓下是“拜文揖沈之齋”，文是指文征明，沈是指沈周，這兩位均是蘇州著名的畫家，沈周還是文征明的老師。
西園園主張履謙為表達自己對這二人的景仰之情，於1894年特建此樓以資紀念。同時，張履謙還將自己收藏的文征明、沈周畫像和《王氏拙政園記》拓片，以及清代書法家俞粟廬的《補園記》石刻嵌在樓下左右兩壁。
倒影樓的中間裙板上刻有鄭板橋的書畫真跡。麵水的一側於柱間安裝通透玲瓏的長窗，窗內有木質低欄。
倚欄而立，可憑水觀景，左有波形長廊相伴，右有與誰同坐軒，這些景物的倒影如畫，盡入眼中。再加上水底明月，池中雲彩，波影浮動，景色絕佳。
倒影樓的樓上原是張履謙兒媳王氏的書房。此樓四周遍植桂花無數，入秋賞罷殘荷賞金桂，桂香如酒令人醉。無論是讀書習字，還是吟詩作畫、觀景自娛，皆環境可人，幽香可愛。
在別有洞天靠左疊有假山一座。沿假山上石徑，有一座六角形的亭子立於山頂，這就是宜兩亭。宜兩亭與西北方的倒影樓互為對景。
從中花園觀望西花園，從層層遞進的景色展開後，宜兩亭突出於廊脊之上，使整個中花園的景色變得綿延不盡，形成非常深遠的景觀空間，這是造園技巧上“鄰借”的典型範例。
[旁注]
太史 官名。朝廷大臣。後職位漸低，秦稱太史令，漢屬太常，掌天文曆法。魏晉以後太史僅掌管推算曆法。至明清兩朝，修史之事由翰林院負責，又稱翰林為太史。
道員 清代官名。清代各省設道員，正四品，或有專責，或作為布、按副使。專責者有督糧道或糧儲道，簡稱糧道。作為布、按副使者，有分守道和分巡道。
太常博士 古官職名。太常寺屬官有博士，掌教弟子，分經任職，三國魏文帝初置太常博士，掌引導乘輿，撰定五禮儀注，監視儀物，議定王公大臣諡法等事。晉以後沿置，職稱清要，而品級不高，唐從七品上。宋太常博博士職守同前代。明、清亦置，均正七品。
隔扇 即隔扇門，是我國古代建築最常用的門扇形式，用於分隔室內外或室內空間。唐代這種門已經出現，宋代以後大量采用,一般用於民間的裝修。整排使用，通常為4扇，6扇和8扇。隔扇主要由隔心，絛環板，裙板三部分組成。
霍光 字子孟，是漢昭帝的輔政大臣，執掌漢室最高權力近20年，為漢室的安定和中興建立了功勳，成為西漢曆史發展中的重要政治人物。
洪鈞 (1839年～1893年)，清末外交家。字陶士，號文卿。同治年間中狀元，任翰林院修撰。後出任湖北學政，主持陝西、山東鄉試，並視學江西。1881年任內閣學士，官至兵部左侍郎。
陸潤庠 （1841年～1915年），字鳳石，號雲灑、固叟， 清1874年狀元，曆任國子監祭酒、山東學政、國子監祭酒。後任工部尚書、吏部尚書，官至太保、東閣大學士、體仁閣大學士。1911年皇族內閣成立時，任弼德院院長。辛亥後，留清宮，任溥儀老師。去世後，贈太子太傅，諡文端。
狀元 科舉時代稱殿試第一名為狀元。唐代，舉人赴京應禮部試者皆須投狀，因稱居首者為狀頭，故有狀元之稱。宋時廷試列一甲者，有時也稱狀元。
掛屏 清初出現掛屏，多代替畫軸在牆壁上懸掛，成為純裝飾性的品類。它一般成對或成套使用，如四扇一組稱四扇屏，八扇一組稱八扇屏，也有中間掛一中堂，兩邊各掛一扇對聯的。這種陳設形式，雍、乾兩朝更是風行一時，在宮廷中皇帝和後妃們的寢宮內，幾乎處處可見。
鬥笠 我國古代的一種遮陽或雨的器具。鬥笠用竹篾、箭竹葉為原料，編織而成，有尖頂和圓頂兩種形製。講究的以竹青細篾加藤片紮頂滾邊，竹葉夾一層油紙或者荷葉，笠麵再塗上桐油。有些地方的鬥笠，由上下兩層竹編菱形網眼組成，中間夾以竹葉、油紙。
沈周 （1427年～1509年）， 明代傑出書畫家。字啟南，號石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等。不應科舉，專事詩文、書畫，是明代中期文人畫“吳派”的開創者，與文徵明、唐寅、仇英並稱“明四家”。傳世作品有《廬山高圖》、《秋林話舊圖》、《滄州趣圖》，著有《石田集》、《客座新聞》等。
俞粟廬 清光緒年間，署金山縣守備，後改太湖水師營務處辦事，移家蘇州。曾就學於盛澤沈景修，通金石學，工書法，宗北碑，並精於書畫鑒別。
鄭板橋 （1693年～1765年），清代官吏、書畫家、文學家。名燮，字克柔，“揚州八怪”之一。他是康熙時的秀才、雍正時的舉人、乾隆元年的進士，中進士後曾曆官河南範縣、山東濰縣知縣，後辭官。其詩、書、畫均曠世獨立，世稱“三絕”，擅畫蘭、竹、石、鬆、菊等植物，其中畫竹成就最為突出。著有《板橋全集》。
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拙政園宜兩亭的“宜兩”出自一個有趣的故事。唐代白居易曾與元宗簡結鄰而居，院落中有高大的柳樹探出圍牆，可為兩家共賞。
白居易寫詩讚美道：“明月好同三徑夜，綠楊宜作兩家春”，以此來比喻鄰裏間的和睦相處。
當年，拙政園的中園和西園分屬兩家所有，西園主人不建高樓，而改為堆山築亭。西家可以在亭中觀賞到他十分羨慕的中園景色，而中園主人在中園亦可眺望亭閣高聳的一番情趣，借亭入景，豐富景觀。
一亭宜兩家，添景更添情，就這樣，一句好詩，一段佳話，造就了一個妙亭，一道風景。