陶情遣性——秦漢隋唐陶器3
色彩絢爛的魏晉隋唐陶器
魏晉南北朝是我國各民族大融合時期，隨之而來的是民族文化的繁榮。這時期的陶器，從北齊一些樂舞人扁壺等器物的特殊造型和圖案上還可以找到中西文化交流的痕跡。
這一時期比較著名的是河北省磁縣北朝時期墓中發現的彩色陶俑，填補了從秦漢陶器到唐朝精美的唐三彩之間的空白。
鄴城位於河北省臨漳縣西南的漳河北岸。始建於春秋齊桓公時。曹魏、後趙、冉魏、前燕、東魏、北齊先後以此為都，北周時為楊堅焚毀。204年曹操大破袁紹，開始營建鄴城，還修築了金鳳台、銅雀台和冰井台一些有名的建築。
據記載，曹操死後就埋葬在鄴城西麵的磁縣境內。並且曆史上還有曹操“七十二疑塚”之說。
古墓裏的彩繪陶俑共有1800餘件，是當時古代墓室內陶俑數量最多的。其中最為精美的是兩件門吏俑，其中一件已經破碎得厲害，另一件很完整，高度有142厘米，是繼秦俑之後最高大的陶俑。
該俑頭上戴著黑色平巾幘，麵部豐滿方正，身穿褲裙，外罩兩襠，體態輕盈，氣宇軒昂。雙手拱在胸前，仿佛在扶握著儀杖或劍類的器物。當初是整件塑製而成的，雕琢得十分精細，尤其是陶俑的麵部，更顯得形神兼備，確為一件古代陶塑藝術的傑出作品。
另外還有4件鎮墓武士俑和4件鎮墓獸，它們的高度大約有50厘米，全都是彩繪貼金。雖然已經曆經千年的“井水”侵蝕，但依然能看出當年的風采。武士俑執劍按盾，身穿鎧甲，麵目威猛；鎮墓獸造型怪異，給人一種神秘之感。
這座墓中最多的是軍卒俑，它們身穿半袖軍服，下穿大口褲，體態矯健；領口部位都係著一條窄窄的帶子，這應該是“軍記帶”，是一種用來標明部隊番號的標記。軍卒俑中有一類鼓樂俑，應是當時軍樂隊的形象。
此外還有一些儀仗俑、騎俑和樂舞俑。儀仗俑包括風帽俑、籠冠俑、文吏俑；騎俑有一半的騎手和戰馬全身都披著鎧甲，表現了當時作戰中重裝騎兵的形象；樂舞俑的動作不一，手持的樂器也不一樣，其中有一件胡服老人舞俑，尤為奇特。
這些陶俑不僅數量繁多，而且製作精細，在人物造型上都遵循著嚴格的寫實手法。身體在比例上也比較勻稱。所有的陶俑都經過了精心的彩繪，尤其是在細部的勾畫上十分逼真，從一個側麵反映了當時的繪畫水平已經達到了相當高的水平。
北朝精美陶器還有河南省濮陽李雲墓的鉛黃釉綠彩蓮瓣紋罐，高23.5厘米，口徑7.7厘米，足徑8.4厘米。罐直口，溜肩，肩部有四弓形係，腹下漸收斂，實足，底略內凹。口部及下腹部各刻弦紋一周，肩部刻弦紋數道，四係之下刻忍冬紋一周，腹部刻下覆蓮瓣紋。器身上半部施黃色透明釉，又於八等分處各施綠彩一道，下部露胎。
此罐胎質潔白，造型工整，釉色突破了單一色彩，更富裝飾性，為豐富多彩的唐三彩工藝開創了先河。忍冬紋與蓮瓣紋組合是佛教藝術的裝飾題材。此罐有確切年代可考，其造型和紋飾對研究北齊時期的宗教觀念及藝術等均有重要意義。
李雲為北齊車騎將軍，據墓誌記載，該墓為李雲夫婦合葬墓，葬於576年。該墓的另一件黃釉綠彩罐造型及釉色與這件相同，唯四係是方形的，與之有別。
鉛黃釉屬於低溫鉛釉。低溫鉛釉的發明比青釉要晚得多，但在漢代已相當普遍。它的特點是釉麵光澤強，表麵平整光滑，釉層清澈透明，猶如玻璃一樣，但硬度比較低，容易出現劃痕，穩定性較差。
南朝的陶器與此類似，不過卻有非常珍貴的《竹林七賢和榮啟期》磚印模畫，長244厘米，寬88厘米，由300多塊古墓磚組成，分東西兩部分，一部分為嵇康、阮籍、山濤、王戎4人，另一部分為向秀、劉伶、阮鹹、榮啟期4人。
這幅磚畫純熟地發揮了線條的表現能力，人物造型簡練而傳神，8人席地而坐，或撫琴嘯歌，或頷首傾聽，性格特征鮮明，人物之間以樹木相隔，完美地體現了對稱美學。
魏晉間以嵇康、阮籍、山濤、王戎、向秀、劉伶、阮鹹為代表的風流名士，世稱“竹林七賢”。
圖中的榮啟期則是早於“七賢”許多年的春秋時期人物，由於榮啟期的性格和“七賢”極為相似，又被時人譽為“高士”，所以，磚畫中安排榮啟期和“七賢”在一起，除了繪畫構圖上對稱的需要外，榮啟期更有為“七賢”之楷模的寓意。
隋朝是一個承前啟後的朝代，為大唐帝國的創建鋪平了根基。在陶瓷史上，為一個新的陶瓷時代拉開了序幕。
隋以前，燒瓷窯場主要都集中在長江以南和長江上遊的四川地區，北方的燒瓷窯場極為稀少，亦無文獻述及。入隋以後，南北方製陶業才開始了飛躍性的發展，窯場及其燒製的陶器明顯增多，各種花色、風格、樣式的瓷器開始呈現，形成各競風流的局麵。