其中各種履並非都是婦女所獨有，如風頭、立風、五色雲霞、玉華飛頭等屬婦女所穿；重台履是厚底鞋，所以男女都穿，因為南北朝時男足女足無異樣。
還有加以鏽紋的履，例如西晉文學家陸機《織女怨》有“足躡刺繡之履”句；梁時史學家和文學家沈約有“錦履並花紋”之說。另外木屐在當時也為婦女穿著。
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甄洛 （183年～221年），姓甄，又稱甄夫人。中山無極人，即現在的河北無極地方。是我國三國時期魏文帝曹丕的正室，魏明帝曹叡之母。本為袁熙之妻，曹操攻陷鄴城後成為曹丕的妻室。後因遭人陷害被曹丕賜死，諡曰“文昭皇後”。
飛天 是指我國甘肅敦煌莫高窟中的壁畫，因其中有很多根據佛教故事繪製的淩空飛舞的天神形象，所以稱為“飛天”。敦煌飛天的風格特征是不長翅膀，不生羽毛，借助雲彩而不依靠雲彩，而是憑借飄曳的衣裙，飛舞的彩帶淩空翱翔。千姿百態，千變萬化。這是在本民族傳統的基礎上，吸收、融合了外來飛天藝術的成就，發展創作出來的敦煌飛天形象。
石刻 是運用雕刻的技法在石質材料上創造出具有實在體積的各類藝術品，是造型藝術中的一個重要門類，在我國有著悠久的曆史。我國古代石刻種類繁多，古代藝術家和匠師們廣泛地運用圓雕、浮雕、透雕、平雕和線刻等技法創造出眾多風格各異、栩栩如生的石刻藝術品。
賈南風 （256年～300年），即惠賈皇後，小名峕，平陽襄陵人，位於後來的山西襄汾東北。她是西晉時期晉惠帝司馬衷的皇後，賈充的女兒。貌醜而性妒，因惠帝懦弱而一度專權，是西晉時期“八王之亂”的始作俑者之一。
虎賁中郎將 是漢朝官職，相當於後來的錦衣衛、禁衛軍等保衛皇帝及京畿衛戍部隊的指揮官，其職責是指揮漢朝的虎賁騎兵。三國時基本沿襲這一製度，被東晉哀帝廢止。南朝宋時複置，齊、梁、陳及北魏、北齊沿置；唐時避諱，或稱武賁中郎將；五代十國時期的魏、晉、宋為第五品；梁為五班；陳七品；北魏、北齊均為第六品。
莫瓊樹 魏文帝曹丕寵妃。莫瓊樹之所以受寵，美豔動人固然是其根本，但更因為她有一雙巧手，會梳理一種與眾不同的“蟬鬢”發型，就是將麵頰兩旁近耳邊的頭發梳成薄而翹起的形狀。如絲如緞，若天女下凡，令人遐想。後來宮中的其他女性爭相仿效她的發型。
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魏文帝曹丕有個愛妃叫莫瓊樹，她美豔動人，更有一雙巧手，會梳理一種與眾不同的“蟬鬢”發型，就是將麵頰兩旁近耳邊的頭發梳成薄而翹起的形狀，如絲如緞，若天女下凡，令人遐想。
莫瓊樹得寵後，結果引起了宮人薛靈芸、陳尚衣、段巧笑的嫉妒，她們聯手戲弄莫瓊樹，假裝幫她梳妝打扮，趁她不注意的時候在她的頭發上抹了香油。曹丕查明真相後，怒罰薛靈芸等人。此後莫瓊樹更是春風得意，那頭發也梳妝的更是漂亮了。
魏晉南北朝時的首飾
魏晉南北朝時期的首飾，包括發飾上的簪釵、金步搖、花鈿等，服飾上的深衣下擺的三角形裝飾、巾子、指環、耳墜、玉佩、金銀飾件和帶具等。這一時期豐富多樣的首飾品種，反映出當時的奢華糜麗之風。
這一時期的婦女發髻形式高大，發飾除一般形式的簪釵以外，流行一種專供支承假發的釵子。它是由兩股簪子交叉組合成的一種首飾，用來綰住頭發，也有用它把帽子別在頭發上的用法，也有當做發飾的。
古代釵子的材質以金、銀、玉、瑪瑙等為多。比如貴州平壩南朝墓出土的頂端分叉式銀簪銀釵，承重的意義大於裝飾的意義。再如在江西撫州晉墓出土的金雙股發釵，長7.5厘米，一股錐形，一股帶鉤。還有湖南資興南朝墓出土的銅雙股發釵，雙股均作錐形，質樸無華，是作固發時用的。
金步搖即金製步搖，始於漢代，是魏晉南北朝婦女的常見發飾，因佩戴這種發飾活動時，發飾會因搖擺發出悅耳的碰撞聲而得名。這一時期出土的步搖實物多見於北方鮮卑族墓中。遼寧北票出土的步搖飾件，狀如花樹，展開大小枝丫，枝上金環各掛金葉，隨步一動，枝擺葉搖，華美無比。北燕的馮素弗墓也曾出土一件完整的步搖冠。
目前發現最多的是步搖上的配件，以桃形金片和六瓣花形金飾為主。一般認為，這種桃形金片是步搖上的搖葉。南北朝以後，花枝懸綴搖葉的步搖樣式已不流行。
魏晉南北朝時期，公卿、列侯、中二千石、二千石夫人，常常頭戴紺色絲帛裝飾的帽狀假髻，插有一尺長的簪珥，為高貴婦女的首飾。簪珥的頭部飾黃金龍首口銜白珠，或魚須形的耳挖簪為飾。
一般婦女也使用假發作各種發式，如靈蛇髻、飛天髻、十字髻等。有的更將假發裝在假頭上以增加其高度，有的使之自然危、邪、偏、側，以表現嫵媚的風姿。發髻上再飾以步搖簪、花鈿、釵、鑷子，或插以鮮花。少女則梳雙髻或以發覆蓋額頭。
魏晉南北朝時期，傳統的深衣在男子中已少有服用的，女子深衣也有變化，下擺施加相連接的三角形裝飾，就稱為髾。在深衣腰部加圍裳，從圍裳伸出長長的飄帶。這種裝飾始於東漢，走動時可以起助長動姿的作用。