可見，乾隆皇帝對《富春山居圖·子明卷》的評價之高。與此同時，乾隆皇帝在畫卷上鈐有“內府珍藏”、“乾隆宸翰”和“乾隆封外題簽”等印。
乾隆皇帝搜羅天下珍品，平生看過無數藝術瑰寶。但自他得了《富春山居圖·子明卷》後，竟然如癡如醉地在畫卷上前前後後共題款有50多處，可見《富春山居圖·子明卷》對乾隆皇帝的極大吸引力。因此，乾隆皇帝確信《富春山居圖·子明卷》為黃公望真跡無疑。
1746年冬，家道中落的安岐將《富春山居圖·無用師卷》等舊藏求售於清代大學士、清宗室傅恒，由傅恒介紹以2000金的高價賣給了清廷內府。從此，《富春山居圖·無用師卷》就一直留在了朝廷內府。
乾隆皇帝得到《富春山居圖·無用師卷》後，“剪燭粗觀，則居然黃子久《富春山居圖》也，五跋與德潛文吻合，偶憶董跋，與予舊題所謂山居圖者同，則命內侍出舊圖視之，果同。次日命梁詩正等辨其真偽，乃鹹以舊為真，新為偽”。
進而說“德潛、高士奇、王鴻緒輩之侈賞鑒之精，賈直之重，以為豪舉者，均誤也。富春山居，本屬一圖，向之題山居者，遺富春兩字，故裏真而人疑其非真耳。”
《富春山居圖·無用師卷》和《富春山居圖·子明卷》畫得實在是太像了，簡直是真假難分。但在《富春山居圖·無用師卷》被收入清宮以前，乾隆皇帝一直認為《富春山居圖·子明卷》為元代大畫家黃公望的真跡，並且將其錄入了清代著名的書畫專著《石渠寶籍》中。
而《富春山居圖·無用師卷》則被乾隆皇帝鑒定為了下真跡一等。他在《富春山居圖·無用師卷》中題款評價說：
因以兩卷並觀，始悟舊藏即《富春山居》真跡，其題簽偶遺‘富春’兩字，向之疑為兩圖者，實誤甚矣，鑒別之難也。至董跋，兩卷一字不易，而此卷筆力苶弱，其為贗鼎無疑。惟畫格秀潤可喜，亦如雙鉤下真跡一等，不妨並存，因並所售，以二千金留之，俟續入《石渠寶笈》。
由於乾隆皇帝後來得到的《富春山居圖·無用師卷》與沈德潛所記載的《富春山居圖·子明卷》上的跋文不同，所以他認為兩幅畫中的《富春山居圖·無用師卷》為贗品無疑。
據說乾隆皇帝令沈德潛在《富春山居圖·子明卷》上題跋時，還特地詢問沈德潛所見過的《富春山居圖·子明卷》和《富春山居圖·無用師卷》相比哪個好？
沈德潛同時見過這兩幅畫，也明知《富春山居圖·無用師卷》為黃公望的真跡，但因奉乾隆皇帝旨意要在偽本《富春山居圖·子明卷》上也加以題識，有些他勉為其難，於是他措辭十分圓滑巧妙地在《富春山居圖·子明卷》畫上題寫了跋文：
“奉敕題黃公望山居圖，敬和禦製元韻：畫師如將將兵兼正奇，大癡《富春山居》之圖世所知。蘭亭右軍神到候，生氣坌湧何淋漓。此卷興會不相亞，筆所欲赴神先之。崗連嶺複勢合遝，偶然忽斷便有雲相隨。想其解衣磅礴處，著墨飛動奕奕軒須眉。”
“上追右丞《雪江》幅，同音笙磬夫何疑？聖人得此屢評品，探抉亭毒窮端倪。江山萬裏入毫楮，大造在手非關思。敕命小臣題紙尾，迫窘詰屈安能為。昔年曾跋《富春》卷，今閱此本俯仰興齎谘。天章在上敬賡和，秋蛇春蚓敢望峋嶁山尖碑。臣沈德潛。“
在梁詩正、沈德潛等大臣的附和下，乾隆皇帝在認定《富春山居圖·無用師卷》是贗品後，將其以“下真跡一等”編入了清代著名的書畫專著《石渠寶笈》中，但乾隆皇帝不屑於在該畫上寫字，所以他命大臣梁詩正把他的意見寫在了這幅畫卷上，一共用了20行的楷書。“臣梁師正奉敕敬書”，說的就是這件事。
在當時，一般人都認為梁詩正正是非常好的鑒藏家，他的眼光極好，他不至於看不出來這張畫不是真畫，但他麵對的是一個極有權威的帝王乾隆皇帝，“君無戲言”，因此他不敢講。
如果講了真話，乾隆皇帝前麵50多次在畫上的題跋詩賦就成戲言了，講了真話的大臣就很有可能獲罪，所以就沒有人敢講真話了。但後來，《富春山居圖·子明卷》經專家多方考證確定為贗品，而《富春山居圖·無用師卷》才是黃公望的真跡。
據說，《富春山居圖·子明卷》是明代末期的一位文人臨摹的《富春山居圖·無用師卷》，筆法尚佳，但稍嫌光嫩平實，款書用尖硬筆，筆法醜劣，完全不像黃氏其他真跡。後人為牟利，將原作者題款去掉，偽造了黃公望題款，並且還偽造了鄒之麟等人的題跋，這一切都把乾隆皇帝蒙騙了。
而其漏洞並不難發現，如元代書畫上作者題款都是在繪畫內容之後，而該卷卻將作者題款放在了畫麵上方的空白處，這明顯不符合元代書畫的特點。
後來，《富春山居圖·無用師卷》和《富春山居圖·子明卷》均被運至台北，收藏於後來的台北故宮博物院。至於小段的《富春山居圖·剩山圖》，據說在1862年至1908年間為一陳氏所收藏，但之後，此圖的收藏則一直跟吳氏有關，最終吳氏後人將此畫半賣半送地給了浙江博物館，成為了該館的“鎮館之寶”。
[旁注]
巨然 五代南宋時期畫家。擅長畫山水，師法董源，專畫江南山水。以長披麻皴畫山石，筆墨秀潤，為董源畫風之嫡傳，並稱“董巨”，對元明清時期以及近代的山水畫發展有極大影響。有《萬壑鬆風圖》、《秋山問道圖》、《山居圖》等傳世。
《石渠寶笈》 清代乾隆、嘉慶年間宮廷編纂的大型著錄文獻，初編成書於1745年，共編44卷。所著錄作品彙集了清代皇室收藏最鼎盛時期的所有作品，編撰人員均為當時的書畫大家或權威書畫研究專家。
梁詩正 （1697年～1763年），清代大臣。1730年探花，官至東閣大學士。書法初學柳公權，繼參趙孟頫、文徵明，晚年師顏真卿、李邕。著有《矢音集》。
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被稱為“畫中蘭亭”的元代黃公望《富春山居圖》曆經分割，前段《剩山圖》與後段《無用師卷》在台北迎來了“合璧”。《剩山圖》和《無用師卷》均是各自獨立畫軸，其中《剩山圖》在明代曾經進行過重新裝裱，邊緣火燒痕跡被剪裁掉了，所以略窄。
《無用師卷》的畫作部分則已經被題跋、著錄等後世添加包圍在卷軸中部。因此在同一個展櫃中展出時，如果細看可以發現兩幅作品的色澤等方麵會有差別。6個曾經被火燒傷的痕跡，成為兩件畫作的“親緣鑒定”。