《百駿圖》共繪有100匹駿馬，此圖描繪了姿態各異的駿馬百匹放牧遊息的場麵，或立，或奔，或跪，或臥，可謂畫盡駿馬之態；畫麵的首尾各有牧者數人，控製著整個馬群，體現了一種人與自然界其他生物間的和諧關係。全卷色彩濃麗，構圖複雜，風格獨特，別具意趣，別具一格。
在表現手法上，郎世寧充分展現了歐洲明暗畫法的特色，馬匹的立體感十分強，用筆細膩，注重於動物皮毛質感的表現。馬是我國曆代畫家描繪的傳統題材之一，繪畫史上曾經出現過眾多的畫馬高手，而郎世寧畫馬又別具一格。
《百駿圖》全卷從構圖上看，自《百駿圖》卷首至卷尾，由靜到動，由恬淡閑逸到狂鬧熱烈。卷首畫一頭戴無角襆頭、身著圓領右衽長服，足穿高筒雲履、身體結實健壯的牧馬人，手執一把棕刷，正在梳理一匹枯瘦如柴、精神萎靡不振、站立已顯艱難的病馬的尾巴作為開篇，中間逐步描繪了形象各異的群馬，或站立，或撒歡嬉鬧，或就槽覓食，或打滾解疲的生動場景。
《百駿圖》畫尾繪的是在頭馬引領下群馬狂奔、牧馬人手執器具圈馬的生動畫麵。整個馬群雖有靜有動，但卻給人渾然一體，毫無散漫的感覺。
《百駿圖》的總體構圖，結構嚴謹，由靜到動，漸到入勝，卷長而不顯繁縟重複，馬多而姿態萬千。畫麵之內安排，有主客，有配合，有虛實，有疏密，有高低上下，有動靜結合。在畫中人物的處理上，有梳洗馬匹的，有牽馬站立的，有騎馬瞭望的，有牧馬圈馬的。
整幅圖雖然隻有5個人物，卻也較全麵地反映了牧馬勞作的不同場景，在群馬圖中屬點彩之筆。整幅圖畫通過章法、筆法、墨法體現作者的內在氣質、氣度、膽魄、學識和修養，以及作者駕馭作品、繪畫藝術水準的境界，達到了“氣韻生動”的總體效果。
正應我國畫論著作《古畫品錄》裏提出的著名“六法論”中的構圖、章法必須嚴謹，不能草率從事的要求。
[旁注]
康熙皇帝 （1654年～1722年），清聖祖仁皇帝愛新覺羅·玄燁，清代第四位皇帝、清代定都北京後第二位皇帝。在位61年，是我國曆史上在位時間最長的皇帝。他是中國統一的多民族國家的捍衛者，奠下了清代興盛的根基，開創出康乾盛世的大局麵。
郭熙 （約1000年～約1080年），北宋時期畫家、繪畫理論家。山水師法李成，山石創為狀如卷雲的皴筆，後人稱為“卷雲皴”。存世作品有《早春圖》、《關山春雪圖》、《窠石平遠圖》、《幽穀圖》等。
雍正皇帝 （1678年～1735年），清世宗愛新覺羅·胤禛，清代的第五位皇帝，入關後的第三位皇帝。1722年至1735年在位，在位時期，實施了一係列鐵腕改革政策，對康乾盛世的連續具有關鍵性作用。
明暗畫法 根據光線先分兩大麵，亮麵和暗麵。先找明暗交界線，最注重整體效果，然後才是物體的邊緣線，物體結構，空間對比、左右前後，物體的主次關係。
《古畫品錄》 我國古籍、我國畫論著作。《古畫品錄》是一部繪畫品評著作，又名《畫品》。南朝齊梁時期人謝赫撰寫。《畫品》品評三國至齊梁畫家27人，共分六品，並以品第為次序。
[閱讀鏈接]
傳說，某日乾隆見妃嬪環繞左右時郎世寧頗感局促不安，就問他：“卿看她們之中誰最美？”
郎世寧答道：“天子的妃嬪個個都美。”
乾隆又追問：“昨天那幾個妃嬪中，卿最欣賞誰？”
“微臣沒看她們，當時正在數宮殿上的瓷瓦。”
“瓷瓦有多少塊？”
郎世寧回答：“30塊。”皇上命太監去數，果然不錯。
不過他還是奉命描繪一幅帝後及11名妃嬪在一起的圖像，畫題是：“心寫治平”。這是郎世寧所繪200幅人物中最著名的一幅。乾隆僅在該畫完竣、70歲大壽及讓位時看過此畫3次。隨即將畫密封於盒內，旨諭有誰竊視此畫，必淩遲處死。
郎世寧《百駿圖》的流傳
郎世寧在創作《百駿圖》時充分發揮了歐洲繪畫注重明暗、立體感、解剖準確及透視的特點，使畫幅別開生麵。其中馬的形象畫得很出色，姿態各異，造型準確，皮毛的質感尤為真實突出。
其中有幾匹剛從水裏涉步上岸的馬，濕漉漉的毛還緊緊貼在身上，顯得非常生動逼真，顯示了作者細致的觀察和高超的寫實功力技巧。
一位牧者在泅渡過水麵時，怕把衣鞋弄濕故而蹲坐在馬鞍上，這一細節也十分富有生活氣息。作者將地平線壓得稍低，大約在畫幅上麵1／3處，使觀者的視線開闊遼遠，伸向很遠的地方。
從畫法上看，《百駿圖》采用工筆的畫法，馬匹輪廓用遒勁的中鋒作描，勁利而結實，顯現出作者深厚的書法功力。人物衣服筆法靈活仔細，體現了畫家嫻熟而洗練的技巧。
同時，又吸收了唐代畫家的表現手法，畫麵不畫背景，人物衣服施以重彩，而麵部和手皆用淡彩；馬匹基本上以墨線勾勒為主，再用顏色加以烘染。
在技法的處理上把重彩和淡彩有機地結合在一起，做到了明豔而不俗，淡雅而清麗，精致而柔秀，細潤處筆筆見力，疏朗處慘淡經營的獨特風格。
光的使用，是郎世寧繪畫的另一特色，這幅畫中，馬匹、人物、樹木、土坡皆應用了光的原理，使物象極富立體感，明顯采用了西洋畫之投影法。
而在畫麵總的方麵，仍含有我國繪畫傳統手法，如水的“以無代有”，鬆針、樹皮、草葉等的墨線勾勒，石塊土坡的皴擦等。即使是馬匹以及樹幹上所采用的陰影，也是以我國的傳統渲染方法來完成的。
畫麵人物麵孔正側向背各有特征，群馬造型準確，毛色分明，無論人物與馬匹刻畫精細入微，眉目清晰，須發分明；此畫中的墨線勁健有力，謹嚴灑脫，線隨物變，質感極強。人物的衣褶、膚發、馬匹的麵目、腹背等，用線各顯其妙。
尤其是人物的發、須和馬匹的鬃、尾的處理上尤為精道，用細如遊絲的線條勾出，稍加淡墨渲染，使人物毛發、馬匹鬃毛顯得蓬鬆自然，將其質感表現得惟妙惟肖。