漢大賦一般篇幅較長，結構宏大，多在千言以上，它多采用主客問答的結構方式，韻文與散文混用，散文的成分居多，又稱為“散體大賦”。
漢大賦的代表作有司馬相如的《子虛賦》、《上林賦》；東方朔的《答客難》；揚雄的《甘泉賦》；班固的《兩都賦》等，這些賦作代表了漢大賦的最高成就。
《子虛賦》是漢代散體賦的巔峰之作，代表了散體賦的最高成就。通過楚國的使者子虛先生講述自己隨齊王出獵，向齊王極力鋪排楚國的廣大豐饒。齊國的烏有先生不服，便以齊國的大海名山、珍奇異寶，來顯現齊國的博大富有。
《上林賦》是《子虛賦》的姊妹篇，作品描繪了上林苑宏大的規模，進而描寫漢朝天子率眾臣在上林狩獵的場麵。作者在賦中傾注了昂揚的氣勢，構造了具有恢宏巨麗之美的文學意象，表現了盛世王朝的宏偉氣象。
《子虛賦》和《上林賦》結構宏大，現象豐富，辭藻華麗，描寫的場麵雄偉壯觀，氣勢磅礴，運用了大量的誇張和比喻的手法，充滿了浪漫的氣息。在句式上，這兩篇大賦句法靈活，多用排比句，並間雜長短句，主要以四六言為主，音韻和諧。
東方朔的《答客難》屬於賦的對答體，文章多用對照、引證、對偶和設喻，使內容上有較強的思辨色彩。風格上具有了汪洋恣肆的縱橫家之風，氣勢酣暢。
揚雄的《甘泉賦》由遠及近，多層次地誇張鋪飾甘泉宮的建築，運用比喻和誇張的手法，極力描繪，形象生動，景物綺麗，境界深遠，富有氣勢。揚雄的其他三篇大賦《羽獵賦》、《河東賦》、《長楊賦》也具有和《甘泉賦》相似的特點。
班固的《兩都賦》分《西都賦》、《東都賦》兩篇。《西都賦》篇隻寫西都，《東都賦》篇隻寫東都，內容劃分清楚，結構合理。
《西都賦》和《東都賦》兩篇都具有宏偉的體製，謀篇布局構思嚴謹，氣勢磅礴，遣詞造句誇張而不失實，華麗而不過度，形成一種典雅莊重的新風格，風格與其所描寫的內容切合緊密。
《西都賦》汪洋恣肆，氣勢和華彩充盈字裏行間；《東都賦》以平正典實見長，同時，兩篇賦中都大量運用了駢偶句，大大增加了文章的美感。
漢賦是漢代最流行的文體。是漢代文學最主要的代表，在兩漢400年間，一般文人多致力於漢賦的寫作，漢賦因而盛極一時。
[旁注]
《楚辭》 是戰國時代楚國偉大詩人屈原創造的一種詩體。作品運用楚地的文學樣式、方言聲韻，敘寫楚地的山川人物、曆史風情，具有濃厚的地方特色。漢代時，劉向把屈原的作品及宋玉等人“承襲屈賦”的作品編輯成集，名為《楚辭》。《楚辭》成為繼《詩經》以後，對我國文學具有深遠影響的一部詩歌總集。
《詩經》 又稱《詩三百》，我國文學史上最早的詩歌總集，收入自西周初年至春秋中葉500多年的詩歌。另外還有6篇有題目無內容，即有目無辭，稱為“笙詩”。所涉及的地域，主要是黃河流域，西起陝西和甘肅東部，北到河北西南，東至山東，南及江漢流域。
押韻 是指在詩詞歌賦的創作中，在某些句子的最後一個字，都使用韻母相同或相近的字，使朗誦或詠唱時，產生鏗鏘和諧感。這些使用了同一韻母字的地方，稱為韻腳。任何詩歌都要求押韻，這是詩歌同其他文學體裁的最大分別之一。
騷體 我國古典文學體裁的一種。起於戰國時是楚國，以大詩人屈原所作《離騷》為代表，並因此而得名。這類作品富於忬情成分和浪漫氣息，篇幅較長，形式也較自由，多用“兮”字以助語勢。
散體賦 漢代盛行的賦體作品，以主客問答的方式直書其事、描物言誌。特點之一是散韻結合，但散文的意味較重，所以稱為散體賦。一般篇幅較長，規模宏大，所以又稱散體大賦。散體大賦是漢賦的主幹，所以散體大賦可以直接稱之為漢賦。
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司馬相如，字長卿，四川成都人。西漢著名文學家，初名犬子，因為十分仰慕戰國時楚國丞相藺相如，便改名為相如。
漢景帝時，司馬相如做了漢景帝的官。後來由於身體的原因，司馬相如辭了官，前往梁地與一些辭賦家相交，期間作《子虛賦》。
司馬相如在梁地，縣太守每日必訪，而司馬相如起初還和縣太守相見，但幾日之後不管縣太守怎樣提議相見，他卻始終不許。
縣城內有兩位富豪，其中有一位是全國的首富卓王孫。兩位富豪聞聽司馬相如的大名後，千方百計請司馬相如來家裏赴宴。宴席間，司馬相如彈了一曲琴曲《鳳求凰》。卓王孫之女卓文君被司馬相如的人和琴曲所打動，兩人一見鍾情，私定終身。
《子虛賦》被漢武帝讀到，漢文帝非常欣賞司馬相如的文采，他馬上命令人將司馬相如請來。司馬相又作了《上林賦》。《子虛賦》和《上林賦》最終成為漢賦的頂峰作品，流傳青史。