深化發展——六朝散文1
這裏六朝指的是魏晉南北朝，即三國吳、東晉、南朝宋、南朝齊、南朝梁、南朝陳這6個朝代。魏晉南北朝是我國古代散文發展的有一個高峰，它在兩漢散文的基礎上進一步延續發展，呈現出新的麵貌與新的繁榮。
魏晉南北朝時期作家、作品大量湧現，其數量遠遠超過前代。辭賦表現出最為突出的時代特征，這一時期的賦體趨於駢文化，與漢賦形成了鮮明的對比，文章的句式結構也逐漸發生了變化，其結果是駢文的出現並成熟。
此外，這一時期文章刻意講究，創造出多種多樣的文章風格，其間既有相互的繼承，又各自有著自己的特色。
抒情詠物小賦發展成駢賦
在漢代辭賦的基礎上，魏晉南北朝的辭賦出現了新的發展和變化，其突出的標誌是抒情、詠物小賦的大量湧現，詠物抒情小賦隨著駢文的成熟而逐漸發展為駢賦。
不同時期的辭賦有不同的時代特色和獨特風格。漢魏之際，辭賦沿著東漢以來賦發展的方向，呈現出抒情化的特色，在表現形式上開始向南北朝駢賦的方向變化。這一時期的賦作，著重表現作者自己感受到的天地，更多地抒發個人內心的細膩感情。
抒情小賦或托物言誌，或詠物抒情，或針砭現實。在藝術上繼承著大賦的鋪排手法，但語言較漢大賦樸素得多，手法精巧靈活、風格多樣，有的清麗自然，有的感情激切。漢末的抒情小賦有詩意化的傾向。
抒情小賦發展到漢魏時期，進一步成熟，其中以王粲、曹植的賦作成就最高。
王粲，字仲宣，山東鄒縣人。他的《登樓賦》是一篇著名的抒情小賦。《登樓賦》通過描述荊州地區美麗的景色，抒發懷才不遇和思念家鄉之情，感歎時光易逝。
《登樓賦》很自然地描述當下最真實的情景，即景抒情，將寫景與個人的感情抒發巧妙契合，語言優美，聲韻和諧，讀來讓人感受至深。
除《登樓賦》外，王粲還作有《大暑賦》、《思友賦》、《遊海賦》、《浮海賦》等諸多辭賦，這些小賦的文采都不遜於《登樓賦》。
曹植，字子建，安徽亳州人。三國曹魏著名文學家，建安文學代表人物。曹植所做的小賦或詠物，或抒情，或敘事，其中，尤其突出的是抒情小賦作的特別好，最富情節和最能感人的，首推《洛神賦》。
《洛神賦》以幻覺形式，描寫人神相戀，最後因為人神身份的不同，含痛分別。《洛神賦》多方著墨，極力描繪洛神之美，生動傳神。曹植形容洛神：
其形也，翩若驚鴻，宛若遊龍，榮曜秋菊，華茂春鬆。髣髴兮若輕雲之蔽月，飄颻兮若流風之回雪……
《洛神賦》全賦采取濃厚的浪漫主義手法，運用豐富、奇特的想象，通過一個夢幻境界，借以抒發個人政治上的壓抑和理想的破滅。
全賦充滿了悲劇性的抒情氣氛，感情真摯濃烈，文辭絢爛輕靈，尤其對洛神容貌、身材、服飾、言語、舉止、風度之美的描寫，極為絢麗光彩。《洛神賦》標誌著漢賦的發展與創新。
除了《洛神賦》，曹植還作有《登台賦》、《蟬賦》、《九愁賦》等，這些抒情小賦均具有一定的藝術魅力，充分體現了曹植“詞采華茂”的風格特色。
兩晉時期，小賦進一步發展，向著駢化的方向發展。在兩晉的辭賦創作中，以潘嶽、陸機的創作成就最高，其作品辭采清麗、音韻協和、用典恰切，初具駢賦特色。
潘嶽的《秋興賦》對秋色的描寫和哀傷情感的渲染極為出色。全賦構思精巧，四六句相對，句法嚴整，順乎自然，耐人尋味。
他的另一賦《閑居賦》與《秋興賦》的結構規律大略相同，其文內容富麗，文氣極盛，四六對偶，而略有變化。
陸機所作的賦多為詠物抒情之作。他繼承了漢末以來抒情小賦的傳統，不但篇幅短小，而且具有自己清新的特色。陸機抒情賦的代表作品是《歎逝賦》。
全文寫得淒婉悱惻，把生命易逝的悲哀表達得極為充分。從無窮的天地寫到一去不複返的流水，從亡故的親朋好友寫到自然界的萬物，處處充滿著悲哀和傷情，感人至深。
到了南北朝時期，辭賦發展成駢賦。它們的聲韻更為流暢，對仗更為工整，用典更為新巧，辭采更為綺麗，形式技巧更為新奇完美。代表的駢賦有謝惠連的《雪賦》、鮑照的《蕪城賦》、謝莊的《月賦》等。
謝惠連《雪賦》沿用了漢賦中假設主客的形式，從醞釀降雪寫到雪霽天晴，展現了素淨而奇麗的畫麵。賦中運用比喻、誇張和烘托等手法，對雪後大自然的奇觀作了著意的描繪和渲染，既有類似水墨畫的遠景，也有精雕的近物，語言新麗，意境清幽，情景相融。
鮑照的《蕪城賦》將廣陵山川勝勢和昔日歌吹沸天、熱鬧繁華的景象與眼前荒草離離、河梁塌毀的破敗景象進行對比，在對曆史的回顧和思索中，通過氣氛的渲染和誇張的描繪，表現了作者對屠城暴行的譴責和對統治者的警告。語言清新遒麗，形象鮮明，風格沉鬱，具有強烈的藝術感染力。
謝莊的《月賦》通過對月光的清麗以及沐浴在月光當中的人們的情思的描寫，透出人們神思憂傷之意。賦中用筆柔和細膩，文辭清麗，多用駢體，從中呈現出自然景物之美、情景結合之妙。