成就斐然——明清詩歌1
元代詩歌受南宋後期瘦硬生澀、氣骨衰敝的詩風影響，詩歌沒有形成自己的鮮明特色，在創作上也未取得突出的成。
明代初期，詩歌的創作有了一個比較不錯的發展，劉基、高啟、楊基、袁凱等人的詩歌創作富有現實內容，往往直抒胸臆，氣象闊大。明代中葉，針砭現實、關心民瘼的題材和內容，成為詩歌創作的主流，明詩的氣象真正開始展露出來。明代末年，以湖北公安人袁宗道、袁宏道、袁中道為領袖的公安派的詩歌具有暢抒襟懷、清新灑脫的風貌，充滿了生機和活力。
進入清代，詩歌創作出現了中興的局麵，其成就超越了元明兩代，一大批詩人，如顧炎武、黃宗羲、王夫之、王士禛、趙執信、査慎行等卓有成效的創作，為古代詩歌的發展寫下了一個圓滿的句號。
明代初期詩歌的勃勃生機
明代初期，詩歌創作有一個相當不錯的開局。生活在元代末年直至明代初期的一批作家，如劉基、高啟等，由於親曆了改朝換代的巨大變遷，對種種災難和痛苦有著切身體驗，這自然加深了他們對社會、人生的認識，因而他們的詩歌創作富有現實內容，往往直抒胸臆，感情真摯，氣象闊大，風格沉鬱。
劉基，是明代的開國功臣之一，受到明太祖朱元璋的倚重。他的詩歌揭示了元代末期黑暗動蕩的社會現實。其《畦桑詞》、《買馬詞》、《贈周宗道六十四韻》等或控訴重斂傷民，或揭露元末官司逼民反的真相，都不同程度地表示了對現實的憂慮。
劉基還有一篇長達1200多字的《二鬼》詩，借寫結鄰和鬱儀二鬼重整天地，為民造福，卻被天帝猜疑捉拿之事，抒寫自己抱負無法實現的苦悶。
高啟，是明代詩歌成就最高的詩人。高啟的文學思想，主張取法於漢魏唐宋各代，所以他的詩歌風格多樣，學什麼像什麼，兼古人之所長，又自出新意。
清代史學家趙翼在《甌北詩話》評價高啟的詩歌：“一涉筆即有博大昌明氣象，亦關有明一代文運。”《四庫全書總目提要》的對高適的評語是：“天才高逸，實據明一代詩人之上。”實際上，從高啟的成就就可以看出明初詩歌創作呈現出的勃勃生機。
高啟做官隻有3年，長期居於鄉裏，故其部分詩歌描寫了農民勞動生活，如《牧牛詞》、《捕魚詞》、《養蠶詞》、《射鴨詞》、《伐木詞》、《打麥詞》、《采茶詞》、《田家行》等。這些詩沒有把田園生活理想化，而是在一定程度上反映了階級剝削和人民疾苦。
如《湖州歌送陳太守》寫：
草茫茫，水汩汩。
上田蕪，下田沒，
中田有麥牛尾稀，
種成未足輸官物。
侯來桑下搖玉珂，
聽儂試唱湖州歌。
湖州歌，悄終闋，
幾家愁苦荒村月。
又如《練圻老人農隱》、《過奉口戰場》、《聞長槍兵至出越城夜投龕山》、《大水》等詩，還描寫了農民在天災兵燹下的苦難。這些作品是高啟詩歌中的精華部分。
高啟的《明皇秉燭夜遊圖》，著力描寫唐明皇沉湎酒色，忘懷國事，最終釀成安史之亂。全詩多從白居易《長恨歌》變化而來，但沒有一語相襲，可見其詩歌藝術功力之深。
《登金陵雨花台望大江》一詩最能體現高啟的藝術特色，試看：
坐覺蒼茫萬古意，遠自荒煙落日之中來。 石頭城下濤聲怒，武騎千群誰敢渡？
黃旗入洛竟何祥，鐵鎖橫江未為固。
前三國，後六朝，草生宮闕何蕭蕭！
英雄乘時務割據，幾度戰血流寒潮。
我生幸逢聖人起南國，禍亂初平事休息。從今四海永為家，不用長江限南北。
從南京的形勝聯想到曆史上的割據，再聯想到今天相對安定的生活，與滿懷激情中又帶有幾多感慨、幾分蒼涼。
高啟詩在藝術上有一定特色。他的某些詩崇尚寫實，描摹景物時細致入微。如“江黃連渚霧，野白滿田冰”；“鳥啄枯楊碎，蟲懸落葉輕”等句，均產生於生活實感，新穎逼真。
高適的詩注重含蓄，韻味深長。如《鑿渠謠》：
鑿渠深，一十尋；鑿渠廣，八十丈。
鑿渠未苦莫嗟籲，黃河曾開千丈餘。
雖然隻是寥寥數句，收煞處戛然而止，卻能給人以深遠的回味。
還有，高適的詩用典不多，力求通暢，有些隻有數句的小詩，更具有民歌風味。如《子夜四時歌》：“紅妝何草草，晚出南湖道。不忍便回舟，荷花似郎好。”這些詩句明白如話，親切動人。
明代詩壇上出現以“三楊”為代表的“台閣體”詩派。“三楊”即：楊士奇、楊榮、楊溥，他們都是台閣重臣。台閣主要指當時的內閣和翰林院，台閣體則指當時的台閣重臣所形成的一種詩歌風格。
這些人所作的詩歌都是歌功頌德、粉飾太平的作品，其形式則是追求雍容華貴、典雅工麗，題材大都是應製、酬答和題贈，給人以枯燥乏味、平庸呆板的感覺。因為他們身居高位，影響很大，所以追隨者很多，風靡一時。
與“台閣體”同時但風格迥異的是於謙的作品。於謙，為官清正，愛國憂民。他的詠物詩《石灰吟》：
千錘萬擊出深山，烈火焚燒若等閑。