時代新風——散曲創新2
南曲名家改革開辟新天地
在康海、王九思、馮惟敏、薛論道等一批北曲名家鑄就北曲輝煌的同時，南曲也出現了一批散曲名家，他們的創作也給南曲帶來了一股清新之氣，成就了南曲的輝煌，這批南曲名家以沈仕、梁辰魚、王磐、陳鐸等人為代表。
沈仕，字懋學，又字野筠、子登，號青門山人，別號東海迷花浪仙，浙江杭州人。沈仕年輕時即有才名。他的散曲集合成散曲集《唾窗絨》，其散曲被稱為“青門體”，轟動一時，並一直影響到晚明。
“青門體”以寫豔冶綿麗的作品為特征，有如詩中的“香奩體”和詞中的“花間派”。不少散曲作家受他影響，在散曲流派中可說是異軍突起。
沈仕的散曲已偏向滿足耳目感官的享受要求，形式浮豔，內容蒼白，如其代表作《南雙調》：“懶畫眉春閨即事東風吹粉釀梨花，幾日相思悶轉加。偶聞人語隔窗紗，不覺猛地渾身乍，卻原來是架上鸚哥不是他。”
再如《瑣南枝·詠所見》：“雕欄畔，曲徑邊，相逢他驀然丟一眼。教我口兒不能言，腳兒撲地軟。他回身去一道煙，謝得蠟梅枝把他來抓個轉”。
這兩首曲作充分地體現了沈仕曲作豔冶綿麗的風格。
梁辰魚，字伯龍，號少白、仇池外史，江蘇昆山人，他的父親梁介為平陽訓導，“以文行顯”。 梁辰魚喜歡行俠仗義，不喜歡、也不屑參加科舉考試獲取功名。
梁辰魚喜歡交朋友，據說他家有裝飾好的房屋，專門接納四方奇士英傑。嘉靖年間以詩人李攀龍﹑王世貞為首的“後七子”，都與他往來，戲劇家張鳳翼也是他的好友。
梁辰魚得到過著名音樂家魏良輔的傳授，又與鄭思笠等人精研音理，對改革昆山腔作出了貢獻。
梁辰魚的散曲集《江東白苧》一出，以昆腔演唱的南曲大盛，北曲迅速衰落。這時東南地區資本主義逐漸萌芽，城市更加繁榮，散曲作家也大多數集中在這一地區活動。
由於城市物質生活的刺激，以及享樂意識的浸潤，很多文人或多或少都沾染上沉溺聲色的風氣，很多人都蓄有歌姬，或經常出入青樓，因此作品大半喜歡用華美纖麗的辭藻，寫纏綿旖旎的豔情。
梁辰魚的《江東白苧》，和沈仕的《唾窗絨》，是華美纖麗風氣的代表。他們所開創的“白苧派”和“青門體”，風靡一時。
梁辰魚的《江東白苧》內容可為三類：一類是以閨情為基本題材的散曲，它們在梁辰魚曲中所占比例最多，但幾乎都不隻是為詠閨情而作，其中許多閨情曲寄寓了作者自身的失意，如《白練序·暮秋閨怨》：
西風裏，見點點昏鴉渡遠洲，斜陽外，景色不堪回首。寒驟，謾倚樓，奈極目天涯無盡頭。消魂久，淒涼水國，敗荷衰柳。。[醉太平]羅袖。琵琶半掩，是當年夜泊，月冷江州。虛窗別……
曲中“昏鴉”、“斜陽”、“敗荷衰柳”等淒涼秋景與思婦的孤獨哀愁交織在一起，淒涼意味濃厚，這是作者借閨怨來抒寫自身抑鬱的情懷。
第二類是羈旅鄉愁、登臨懷古、贈別懷舊之作。這類曲作不多，但內涵豐富。其中有抒寫羈旅之中的鄉土之思；有的是抒寫傷懷故國之作；有的是抒發送別友人的真摯情感。這類詞作往往用清麗之詞抒寫人生感歎，低回而沉摯，如《銷金帳·夜宿穆陵關客舍》：
鬆窗半掩，月落空庭暗，笑孤身在關門店。怎奈夜永不寐，剔殘燈焰。西風透入，透入茅簷破苫。起弄雙劍，驚落疏星千點。誰憐變了，變了蒼蒼鬢髯。
獨宿荒村野店，夜不能寐，拔劍起舞。雖有“驚落疏星千點”的豪氣，卻掩蓋不了老去無成的歎息
第三類是帶有市井氣的散曲。梁辰魚的這類曲作以《駐雲飛·雜詠效沈青門唾窗絨體》組曲為代表。其中露骨的色情描寫，感官刺激和享受，反映了明代中葉以後社會風氣的敗壞。
梁辰魚散曲的藝術特色主要反映在兩個方麵：一是聲韻諧和優美，且長於抒情。這是用昆腔新聲唱曲的直接反映，是舊昆腔婉轉清麗風格發展；二是辭藻典麗蘊藉，用詞精致細膩婉約，這在其閨情曲作尤其是套曲中表現突出。
王磐，字鴻漸，自號西樓，江蘇高郵人。他出生於一個富有之家，喜歡讀書，曾為諸生，但嫌拘束而最終選擇了放棄，他終身不再應舉做官，而是縱情於山水詩酒，常與名士談詠其間。
王磐散曲有小令65首，套曲9首。王磐散曲題材比較寬廣，套曲〔南呂·一枝花〕《久雪》，以大雪的逞威，喻權貴的肆虐，借以抒發心中的牢騷不平，並且表示了對光明的信念。〔南呂·一枝花〕《嘲轉五方》則諷刺了社會的迷信風氣。
王磐做了大量慶節、賞花、記遊等閑適之作，反映了他生活和性格的基本方麵。部分作品則比較深刻地反映了社會現實，或表達了作者改變現實的願望。
王磐散曲的風格基本上是清麗精雅的，個別諷刺作品則較為豪辣，如最為人稱道的［朝天子］《詠喇叭》：
喇叭，鎖哪，曲兒小，腔兒大。官船來往亂如麻，全仗你抬聲價。軍聽了軍愁，民聽了民怕，那裏去辨甚麼真共假？眼見得吹翻了這家，吹傷了那家，隻吹得水盡鵝飛罷！
曲作把正德年間擅權的宦官，在運河沿岸魚肉百姓的罪惡行徑，以及他們裝腔作勢的嘴臉，揭露得淋漓盡致。
他的［朝天子］《瓶杏為鼠所齧》旁敲側擊、嬉笑怒罵，以其俳諧風趣為人所稱道：“斜插，杏花，當一幅橫披畫。毛詩中誰道鼠無牙？卻怎生咬到了金瓶架？水流向床頭，春拖在牆下。這情理寧甘罷！那裏去告他，那裏去訴他，也隻索細數著貓兒罵。”
碩鼠之所與敢於肆無忌憚，是貓兒無能或放縱的結果，作者把矛頭指向在當時是相當大膽的。
王磐的寫懷詠物散曲，以清麗見稱，如《落梅風》，寫野外牧羊，宛如清淡秀麗的水墨畫，表現力很強。有時借景抒情，表白自己對人生、對世事的態度，多弦外之音，這也是王磐寫景詠物曲的特色所在。
陳鐸，字大聲，號秋碧，江蘇新沂人，家居金陵。陳鐸為人風流倜儻，擅長詩詞和繪畫，又精通音律，善彈琵琶，常常牙板隨身，高歌一曲，被教坊子弟稱為“樂王”。
陳鐸散曲集有《秋碧樂府》、《梨雲寄傲》、《月香亭稿》、《可雪齋稿》、《滑稽餘韻》。陳鐸的散曲大部分是寫男女風情和閨怨相思，供歌妓們清唱的作品。