1933年，史道玉帶領鄧縣之曲越調班赴開封演出，使南陽越調二次進入省會，轟動一時，成為越調發展史上的盛事。
在1930年左右，張秀卿，李桂紅，魏大妞，趙富蘭等女演員開始登上舞台，而史道玉在曾敬一戲班時也積極培養女演員，為越調的發展作出很大貢獻。
李桂紅是越調的第一位女演員，工旦角。藝名老桂紅。她幼年家境極為貧寒，曾在漯河唱墜子，後搭舞陽吳城越調班。1913年至襄城縣，搭越調戲班，活動於襄城、葉縣、方城、南陽、唐河一帶。李桂紅主演青衣、閨門旦，扮相俊美，唱墜子練出了一副巧口、好嗓，唱腔圓潤脆甜，吐字流利清晰。
李桂紅聰明機靈，應變能力很強，能將所聞故事，編成戲搬上舞台，並自設唱腔，能一唱數百句。墜子的一些唱腔被她糅進老越調中，別有韻味，如《斬楊景》中佘太君“出自東方”一段唱，似娓娓敘說家常，流暢自然，樸實耐聽。
經李桂紅改編流傳的戲有《青龍山》、《五鳳山》、《王金豆借糧》、《打豆腐》、《小八義》等，皆為唱工戲。她大膽嚐試，引進墜胡，使越調音樂更加豐富，推進了越調唱腔藝術的發展。
［旁注］
承相 古代官名。我國古代皇帝的股肱，典領百官，輔佐皇帝治理國政，無所不統。丞相製度，起源於商代。周代自周武王開始，設左丞相、右丞相，但有時也設相邦。漢代初各王國擬製中央，也在其封國中各設丞相，公元前145年改稱為相。後明太祖朱元璋廢除了丞相製度。
秦腔 我國最古老的戲劇之一，起於西周，源於西府，成熟於秦。秦腔又稱“亂彈”，流行於西北的陝西、甘肅、青海、寧夏、新疆等地，其中以寶雞的西府秦腔口音最為古老，保留了較多古老發音。又因其以棗木梆子為擊節樂器，所以又叫“梆子腔”，俗稱“桄桄子”。
甩腔 它的特點是一字多音，在我國浩如煙海的民歌和戲曲音樂中廣泛存在。進行歌曲創作時，也常常采用這種甩腔的手法。它能使旋律更加優美動聽，把歌詞中潛在的情感淋漓盡致地表達出來，從而達到增添歌曲的韻味和特色、增強藝術感染力。
皮影 我國民間傳統藝術，是一種以獸皮或紙板做成的人物剪影，在燈光照射下用隔亮布進行演戲，是我國民間廣為流傳的傀儡戲之一。皮影戲是我國民間的一門古老傳統藝術，老北京人都叫它“驢皮影”。也是我國出現最早的戲曲劇種之一。
關公 （約160年～220年），即關羽，漢末三國時期名將。劉備起兵時，關羽跟隨劉備，忠心不二，深受劉備信任。關羽去世後，逐漸被神化，被民間尊為“關公”；曆代朝廷多有褒封，清代奉為“忠義神武靈佑仁勇威顯關聖大帝”，崇為“武聖”，與“文聖”孔子齊名。
魏延 三國時期蜀漢名將，深受劉備器重。劉備入川時因數有戰功被任命為牙門將軍，劉備攻下漢中後又將其破格提拔為鎮遠將軍，領漢中太守，鎮守漢中，成為獨當一方的大將。
閨門旦 我國傳統戲劇旦行的分支，有別於正旦，即未出閣的閨女少女，或大家閨秀或小家碧玉形象。在越劇中，閨門旦主要扮演官宦人家的小姐，比如《梁祝》中的祝英台、《紅樓夢》中的林黛玉。
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越調的起源就有多種，據說越調原本被稱辦“月調”乃，是我國古代戲曲的一般地方劇種的共同擁有的“平、背、側、目”的四種調門之一。
也有說越調起源於南陽，因南陽一帶民歌小曲“四股弦”專門采用月調來進行演唱戲曲，之後便慢慢地演變成了專門的戲曲，也就是現在所說的“越調”。
根據現存的資料考察，清代乾隆年間，越調已經在南陽一帶地方廣泛流行開來。尤其在南陽一帶的民歌小曲“四股弦”專門采用月調來進行演唱，之後慢慢演變為專門的戲曲，也就是現在所說的“越調”，究其根源，實際是由南陽梆子的一種變體演化而來。
豐富的越調藝術特色
越調的唱腔形式最初為曲牌體，清代中葉以後逐漸變為板腔體。其調式也相應地主要用宮調式，一般隻在插曲性質的曲牌調子中偶爾采用其他調式來演奏。
板腔體音樂有很多類。其中慢板類是越調最具代表性的音樂體係，有大慢板、陰四板、二八板和高四腔等，其中二八板如《諸葛亮吊孝》中“小喬坐府”一折“九月重陽菊花黃”的過門，再比如《掉印》中“繡花屏”一折“風和日暖豔陽天”的過門，而高四腔多用於黑頭、花腔等。慢板類字少腔多，一板三眼，多表達哀怨、感傷、思戀、哀歎等情感。
流水類是越調音樂創作中使用最廣泛的一種，有慢流水、苦流水、連頭流水、對口流水、上口流水、緊頭流水等。
銅器調類音樂使用時，過門時打擊銅器，過門多，說唱性強。上下句，每兩句打擊一次銅器。其派生調有十字頭，即每句10個字，三三四結構，最為著名的就是“四千歲你莫要羞愧難當”。
亂彈的每句一般7個字，二二三結構，比如“滿天烏雲風吹散”、“靈前故友祭忠魂”和“日落西山還轉東，我們楊家保國代代忠”。
垛子類，也叫“攢子類”。這類音樂主要板式是垛子和頂板唱。唱到板上叫頂板唱，即是垛子，唱到眼上即是亂彈。垛子類的派生板式有花垛子，比如《舌戰群儒》“莫道這長江水風急浪又猛”。疊句垛子，比如《劉金定下南唐》中“坐山”一折等。這種音樂字少腔多，字句靈活，可加襯字。主要用於敘事、指責、爭辯、哀傷、痛苦地申訴等情節中。
散板類有非板、滾板、倒板、大起板和叫板。倒板是一段唱腔的引子，如《舌戰群儒》中“乘長風下江東連天濤湧”，其派生板式稱“軟倒板”，多由旦角演唱，如《楊門女將》中“風蕭蕭霧漫漫星光慘淡”。叫板多在幕後唱，比如《斬楊景》中“日落西山還轉東”的前奏“女兒們，隨娘來呀”等。
除此之外，還有哭腔、過板、黑夾調、碰板兒、碰花垛等。碰板兒，又稱“拉馬調”。頂板唱，多用於抒情、對唱的時候。碰花垛由碰板和花垛子結合而成，多用於抒情、緩慢情緒的表達等時候。比如《盡瘁祈山》中“孔明祭燈”一折。
越調的唱腔優雅純樸，其板式有諸如慢板、導板、銅器調、讚子、哭腔、流水、飛板、緊打慢唱等，同時有慢、中、快、散等多種節拍形式。