蔣瓊耳得到了愛馬仕的支持。從品牌創立開始，愛馬仕對於“上下”的投入並未設限，也沒有作出盈利預期。在蔣瓊耳看來，“上下”如果成功，一定是將“商業”排在第四位，排在前三位的則是文化傳承、社會影響以及曆史流傳。對於蔣瓊耳來說，通過自己這代人的努力，將中國傳統手工藝保持並發揚下去，這才是她真正的事業。
當然，這項事業，若沒有後來人，大概也是很難傳承下去的。民間手工藝人，不僅自己的生存困難，收徒弟更是難上加難的事情。在如今這個高速的社會裏，人們都認為時間就是金錢。但是在“上下”，製作一把紫檀的椅子需要六個月，編製一套竹絲扣瓷的茶具也要三個月，而剪裁一件羊毛氈的衣服少說也要兩個月。如果依照手工藝人的傳統作業，投入產出比實在太低，手工藝人收不到徒弟，大概也是情理之中的事情。
蔣瓊耳想通過“上下”的事業，告訴年輕人，中國的傳統手工藝也有市場。“現在的年輕人都不願意學手工藝，因為學習的時間太長，去咖啡廳培訓一個禮拜就可以上崗掙錢了，而手工藝一學需要好多年。我們如果能開拓一個高端市場，自然也就創造了手工藝複興的可能。”
如今，“上下”的好成績的確讓人看到了傳統手工藝的希望。蔣瓊耳發現，“上下”的顧客大多都是中國人，年齡跨度從20歲到80歲都有。而蔣瓊耳接待的客人，是來自世界各大奢侈品牌的總裁們，他們希望見識一下這個源自中國傳統手工藝的新對手。來自市場和同行的積極反饋，都給了蔣瓊耳堅持做下去的信心。
從手工藝人那裏，蔣瓊耳也聽到了好消息。竹絲扣瓷是一種擁有百年曆史的傳統工藝，脫胎於清朝貢品中的竹編。20世紀80年代計劃經濟，幾乎每家都有一套竹編瓷器，但後來卻被時代遺忘了。經過蔣瓊耳的再生設計，誕生了簡潔的竹絲編織與薄胎瓷結合的新式編法。而製作竹絲扣瓷茶具的四川竹編師傅張德明，也因為和“上下”合作，招收了15名徒弟。原本擔心老手藝後繼無人的張師傅，這下總算可以安心了。
盡管15個人並不多，但蔣瓊耳依舊覺得這是個好的開始。“上下”激活傳統手工藝，一方麵是通過再生設計，是傳統手工藝與現代人生活產生關聯，讓人們感受到手工藝的精致；另一方麵是培養消費市場，讓傳統手工藝得到應有的重視，也讓人們認識到手工藝的價值。生活藝術與經濟利益，兩者共同激勵著手工藝人堅持自己的事業，也吸引著年輕人加入手工藝之家。
中國傳統手工藝，古時以家族代代相傳，這與歐洲老牌奢侈品牌一樣。然而時代不同了，歐洲奢侈品牌如今也不執著於家族的傳承，他們把希望寄托於更多的人，希望傳承下去的是工藝和品質。在“上下”之家，蔣瓊耳正在做著這樣的事情，她希望傳統手工藝能以更廣博的方式傳承下去。
在蔣瓊耳看來，家是人類永恒的主題，而傳承是人類生命的根源。冬日午後，蔣瓊耳坐在紫檀椅子上看書，她抬頭看見外婆披著羊毛氈大衣安坐，母親拿著竹絲扣瓷的白壺沏茶，小女兒坐在紫檀桌邊開始學習包餛飩。“家，是中國人借由親情的溫度，融合與傳承生命和文化的地方。一個人的生命裏，如果沒有什麼可以傳承的東西，比如物品、聲音、情感之類，那麼他的生命就顯得太輕，輕得會飄走。”