青春的付出3
創作愛情詩歌
在魏瑪，當歌德工作不順心的時候，就會去夏綠蒂·馮·施泰因夫人的家，那是一位對歌德的一生有極大影響的女性。早在歌德來到魏瑪的一周後，他就認識了這位朋友。
施泰因夫人比歌德大7歲，父親是魏瑪內廷總監，她16歲時成為魏瑪公國女攝政安娜·阿瑪麗亞的宮廷女官，22歲時由父母包辦嫁給了出身貴族，擔任宮廷禦馬監，長得一表人才的約阿西斯·封·施泰。結婚後11年內生了七個孩子，其中四個夭折，留下了三個兒子。
施泰因夫人喜歡穿白衣素服，披一頭黑發，她並非出眾的美人，但其多才多藝，能歌善舞，精通音樂，善於鑒賞詩歌，畫也畫得不錯。隻是由於體弱多病，長得黃皮寡瘦，加之她同男爵的婚姻又缺乏感情基礎，便形成了一個愁怨少婦的模樣。這和歌德以前見識過的少女形象大不相同，兩人第一次見麵，歌德就為她的冷豔所吸引，他覺得這位半老徐娘也另有一番風韻。尤其是施泰因夫人對他的無微不至的關懷，更顯出女性的溫柔賢惠。
1776年1月8日，歌德給她寫了第一封感謝信，謝謝她送來了香腸。20天後，他在信裏已稱呼她“親愛的天使”。以後他甚至稱呼她“我的姐姐”“我的母親”和“聖母”了，施泰因夫人成了歌德在魏瑪的最知心的朋友。
歌德的好友知道歌德正與一個有夫之婦交往，便時時提醒他，警告他不要沉迷下去，但歌德深陷其中不能自拔。從他們認識的第一天起，他們兩人幾乎天天見麵，並經常在一起用餐，歌德還幾乎天天給她寫信。
施泰因夫人與歌德的這種依戀感情不同於歌德先前認識的那些女性朋友，因為無論是熱烈的小安妮特、深情款款的弗裏德莉克、還是理智的綠蒂，她們都讓歌德感到心中內在的壓力，而這位比他年長的已婚女性卻對他沒有任何要求。他們在一起朗讀歌德喜愛的荷馬詩篇和斯賓諾莎的作品，她為他謄寫草稿，彼此融洽無間。
歌德給好友寫信解釋說：“這位夫人對我的重要性，對我具有的力量，我無法另作解釋，隻能說是由於輪回。是的，或許我們前世是夫妻，現在我們互相了解了，卻蒙在幻霧裏。”
歌德的內心非常矛盾，他深愛著施泰因夫人，但她又是比他年長的有夫之婦，為此，他們之間的愛情不像歌德以前同女友之間的愛情那麼純潔、熱烈，他必須理智和冷靜地對待。
這位天才的詩人由於感情的激發，為施泰因夫人寫了大量的情詩，這些詩歌相當於歌德為以前的女友寫的情詩之總和，著名的《你為何賦予我們慧眼》就是其中的一首：
你為何賦予我們慧眼，讓我們，
充滿預感地看到我們的未來，
讓我們在幻想之中認為永不會，
獲得幸福的生趣和幸福的愛？
命運啊，你為何給我們這種感覺，
讓我們互相看出對方的心事，
讓我們從一切奇妙的紛繁現象中，
看出我們之間的真正的關係？
唉，有多少人糊裏糊塗地行事；
他們並不了解自己的內心，
沒有目標，蕩來蕩去，無望地，
在估計不到的痛苦中疲於奔命；
可是當那意外的曙光突然間，
帶來喜悅，他們又發出歡呼，
隻有我們，相互之間的幸福，
卻不讓我們這一對可憐的情侶，
隻管相愛而不互相了解，
別看到對方過去所無的情況，
而隻要老是追求夢幻的幸福，
即使在噩夢之中也兀自彷徨。
沉湎於空虛之夢的人很幸福！
懷著空洞的預感的人是福人！
而我們的現狀和眼力，真不幸，
卻更使我們的夢和預感有確證。
說吧，它怎麼把我們緊縛在一起？
唉，在前世裏，你大概是，
我的姐妹或者是我的妻子。
你了解我的性格的每一個特征，
你聽出我心弦的最純的聲音，
任何凡人的肉眼都難以看透我，
而你，卻一眼就能夠看得分明。
你給我的熱血滴注清涼劑，
你指引我脫離狂亂的迷途，
躺在你那天使一般的懷中，
我的破碎了的心會獲得康複。
你像使魔術一樣把他拴住，
讓他糊塗地度過好些日子。
有什麼幸福可比那歡樂的良辰，
那時，他躺在你腳邊，滿懷謝意，
感到他的心緊靠你的心而振奮，
感到他自己在你的眼前很愉快，
他的一切感官都豁然開朗，
他的沸騰的熱血平靜下來。
但盡管如此，在我毫無把握的，
心靈的四周，雖還有回憶漂動，
真實的往事雖永遠銘感於心，
新的情況卻產生無限苦痛。
我們現在就像是半死不活，
最亮的晝光也顯得昏暗模糊。
但願折磨我們的命運，不會，
使我們改變，這才是我們的幸福！
在愛情的培育下，歌德這一階段所寫的抒情詩，藝術上更加純熟，特別是他在1776至1778年間所作的《對月》更是一首極為優美的月光詩。它從孤寂而聯想到友誼，把對女友的愛與對大自然的愛融為一體。感情充沛，詞句簡潔，為人們所喜愛，被譽為德國抒情詩中最優秀的傑作。後來，歌王舒伯特等為之譜曲，傳遍世界。《對月》的詩文內容如下：
你使幽穀密林注滿了霧光，
你使我的心靈再一次解放；
你用慰藉的目光照亮我的園邸，
就像知友的眼光憐我的遭際。
哀樂年華的餘響在心頭縈繞；
我在憂喜中彷徨，
深感到寂寥。
流吧，可愛的小溪！
我永無歡欣，
嬉戲、親吻都消逝，
更何況真情。
但我曾一度占有可貴的至寶！
永不能置之腦後，
這真是煩惱！
喧響吧，莫要停留，
沿山穀流去，
流吧，合著我的歌，
鳴奏出旋律，
不論是你在冬夜，
洶湧地高漲，
或是你繞著幼蕾，
掩映著春光。
福啊，誰能無憎地躲避開塵網，
懷裏擁一位知己，
共同去欣賞。
那種不為人所知，
所重的風流，
在胸中的迷宮裏作長夜之遊。
歌德對施泰因夫人的愛不僅表現在為她撰寫詩歌上，他還以她的原型創作了戲劇《伊菲格尼在陶洛斯》。
伊菲格尼是古希臘神話中特洛亞之戰希臘聯軍統帥阿加門農的女兒，歌德覺得施泰因夫人身上那種憂鬱的沉思，那忍受痛苦的精神，那舍己助人的善良品格跟這個人物很像。
歌德筆下的《伊菲格尼在陶洛斯》寫的是阿加門農統帥希臘聯軍攻打特洛亞，在海上遇到大風，為求神保護全軍安全，許願將女兒帶到奧利斯向狩獵女神狄安娜獻祭。伊菲格尼被狄安娜女神掠至陶裏斯島做女神的女祭司。阿加門農凱旋回家後遇害，他的兒子奧瑞斯特為了替父報仇，被複仇女神到處追逐。根據神喻，他隻有到陶裏斯島取得狩獵女神狄安娜的神像才能獲救。這個島國不準島外的人進入，偷入者將被作為犧牲獻給女神。奧瑞斯特踏上海島即被擒，被送往女神廟後，姐弟相逢。伊菲格尼作為女祭司，必須主持這種以人為犧牲的儀式。她以高貴仁慈的言行感動國王，使國王廢除了這種殘忍陋習。
國王向伊菲格尼求婚，希望她成為自己的王後，但被伊菲格尼拒絕。國王又要拿她的弟弟當作犧牲，伊菲格尼又一次以自己的善良和真誠感動了國王。最後，國王放伊菲格尼兄妹返歸故鄉。
歌德的《伊菲格尼》是繼萊辛作品《智者納裏》之後表現了徹底的人道主義理想的力作，他想借伊菲格尼在祭壇上救出即將被殺死用來祭神的親弟弟的故事，揭示出人類的天然關係和高尚的感情，喚醒觀眾的天良和人性。這本劇目與“狂飄突進運動”鼓吹的叛逆精神大相徑庭，是歌德從“狂飄突進運動”時期的天才主義走向人道主義的一個標誌。
此時，歌德的國務活動很忙，他往往不能安下心來寫作。他在寫《伊菲格尼在陶洛斯》時，為了排除各種幹擾，在他創作的六個星期內，特意請來音樂師給他演奏。
歌德說：“那些美好的聲音終於逐漸地把我的靈魂從記錄與文件的枷鎖中解放出來。隔壁的那個綠色的房間裏，正在演奏著四重奏，我傾聽著，悄悄地招引來一些遙遠的形象。”《伊菲格尼在陶洛斯》裏的人物形象就是這樣栩栩如生地產生在歌德的筆下的。
歌德將這部作品完成之後，首先將它拿給奧古斯特公爵閱讀，公爵看完後高興地說：“啊！這是多麼動人的劇本呀！我們應該立即將它上演。”
歌德很高興地張羅起來。一次，歌德出差去萊比錫，見到了他大學時代就熟悉的女歌手和演員科羅娜·施羅特。
當時的科羅娜已是一名著名的歌劇演員，她長得苗條、端莊、樸素迷人。皮膚光滑白嫩，栗色卷曲的長發披肩，愛穿白色短袖襯衣，深具浪漫情調。科羅娜多才多藝，不僅擅長表演，而且長於繪畫和作曲，她還通曉三國語言，歌德對她非常愛惜。
1779年秋天，歌德將科羅娜邀請到魏瑪，聘請她為宮廷歌手，之後，他們一起在魏瑪劇院演出了歌德的劇目《伊菲格尼在陶洛斯》。
演出時，歌德穿著古希臘式的白色短長衫，像古希臘神話中的阿波羅，雄健優美。科羅娜出演歌德的姐姐伊菲格尼，她穿著女祭司穿的長袍，莊重素雅，很像古希臘的女神。歌德和科羅娜兩人的精彩表演，博得觀眾熱烈的掌聲和喝彩。
隨後，歌德又將自己以前所作的劇目《共謀罪犯》《哥哥和妹妹》等一一搬上了魏瑪劇院的舞台。
由於公爵在某些政治方略上不能和歌德達成共同意見，歌德便把魏瑪劇院看成是他施展藝術才能的地方。為了使魏瑪劇院成為一流的劇院，他對劇院的建設、演員的培養、演出的效果，都極為關心。但因為演戲的緣故，歌德很多時間都與科羅娜相聚在一起，這樣就冷淡了他的另一位女朋友施泰因夫人。
歌德徘徊在這兩個女人之間，他經常對施泰因夫人讚美科羅娜的種種好：“科羅娜真是一個天使。”他的這些話令施泰因夫人很反感，任何一個女人都會為另一個比自己優秀的女人吃醋，為此，歌德和施泰因夫人的友誼出現了一段時期的裂痕。
後來，施泰因夫人根據和歌德的這一段經曆創作了一部悲劇《狄多》，借古諷今，嘲罵歌德。狄多是迦太基女王，埃涅阿斯在特洛亞滅亡後，投奔到她處，她盛情接待並跟他結婚，但後來埃涅阿斯卻拋棄了她，前往意大利，迫使狄多自殺。