博物館室外景觀和室內設計的相互結合
文化論壇
作者：王子嘉 許可
摘 要：對於博物館而言，其是對一個地區城市乃至一個國家的曆史文化的保留和發展，通過建築空間向社會大眾表現。 博物館的內在的建築空間格局對其展品的展現效果以及人們對展品的觀賞性高低起著決定性的作用。在不斷的發展中，博物館的室內空間設計和室外的景觀有著緊密的聯係，通過將室外的景觀連接到室內設計中，使社會大眾在觀展的同時，能夠感受到博物館和城市文化發展的相融性，本文通過對香港曆史博物館分析，研究其在進行“香港故事”展示時采用的室內空間設計和室外景觀結合的具體方法。
關鍵詞：博物館；室外景觀；室內設計
引言：在香港曆史博物館中，對其“香港故事”的展品陳列是其日常工作中的基本環節。在陳列設計概念中，對博物館的室內展品陳列設計具有決定性作用的是室外的景觀。通過將博物館室外的實際景觀還原至博物館室內的設計中，來更加真實的詮釋博物館對於城市文化的繼承和發展特性。通過采用設計場、仿真設計、環境還原設計、情節化設計、室外空間虛擬化設計等方法，來將博物館的室外景觀和室內設計緊密相連，更加充分的表現出“香港故事”的文化特點，將室內的陳列設計和室外景觀特點相結合，在保障可觀性的基礎上，推動博物館的空間設計發展。
一、設計場
設計場方法作為一種設計美學應用於“香港故事”的室內陳列設計中，很好的詮釋了其設計思想。針對博物館中傳統的陳列設計方式多是對實物和圖片以及文字的陳列，而當前的展品陳列設計，則主要注重於展品和展牆的關係，展線和觀眾心理流向的關係，展示內容和形式的關係。對於常規的陳列設計，其展品展示景觀多通過現代化的技術進行，這種通過硬件烘托的方法，在實際的使用中會有相應限製，針對“香港故事”的展品陳列設計不同於以往的曆史文化展品，其在展品對象和觀眾之間建立了一種新的介質，那就是場。
二、仿真設計
通過仿真設計將室外景觀引入室內，與室內的陳列設計形成有機的結合。其重點關注的是真實性的引入和表現。仿真設計中的陳列設計主要通過與展品本身相符的情景使觀眾們感受到展品的文化曆史，這樣的方式比單純文物展示對人們的震撼力要強。通過各種高科技為人們提供真實的感受，將室外的景觀搬入室內，比如；你可以通過42米長的長布景去感受史前時期的香港，你也可以登上漁船參觀香港曆史的各種場景，通過絕對真實的細節性設計，使博物館中的室內場景具有相當強的可信度。
三、環境還原設計
對於博物館的環境還原設計，主要是對所要展示展品的室外景觀整體環境的還原，其追求真實性效果，保障真實的陳列空間場景關係，其比較注重集合性。通過對展品社會環境的了解，獲得相應的資源技術方法。對於博物館室內的陳列展覽空間設計包含三方麵因素；展品，展覽空間，及環境。博物館的展品是在長時間的發展中留存下來的文化產物，將其放在博物館中進行展示，其空間包括平麵和三維，除了展品和其展覽的空間，觀眾也是展品陳列設計必須要考慮的一個因素，任何展品的陳列設計需要考慮到觀眾的視覺觀感和總體感受。當前的設計人員和觀眾的思想行為受到其所處的社會文化環境的製約，通過展品將不同的社會信息展示，在展示的同時將其按照科學的陳列設計方法安放，這一過程就是我們所說的陳列環境。博物館的室內陳列展覽設計通過對其政治，經濟，以及文化背景的研究，還原展品本身的文化特點和社會環境。環境還原設計貫穿香港曆史博物館的“香港故事”陳列設計全程。在具體的工作中，陳列展覽情景設計與環境的關係是相對的，比如，香港民俗展區內，一座原大客家民宅，對比其外部仿真田野景觀，其是室內設計作品，但對整個展區而言，其又變成了室外空間設計。