當時吸血鬼文化從歐洲開始發展，在沒有進入美國之前，一直是小眾文化，雖然已經有專家開始研究背後的隱喻，但是從來沒有成為流行文化。直到流傳到美國，經過商業化運作，吸血鬼開始有了個性，有了更令人著迷的曆史傳承，吸血鬼突然就成了偶像。
1976年安妮·賴斯的處女作《夜訪吸血鬼》出版，她筆下的吸血鬼個個都是俊男美女，甚至出現搖滾明星萊斯特這樣千年難遇的精彩角色。這些人物都有著令人欽羨的儀表和談吐，同時不論男女都有旺盛的性魅力，哥特文化從外到內滲入骨髓體膚。路易、萊斯特、阿曼德、尼古拉斯、克勞迪亞……這些人物放縱、懺悔、悲慟、愛恨都像是火山爆發，感染力可想而知。
鬼玩人
吸血鬼在現代社會生存
到了20世紀，吸血鬼開始成為一部分凡人的夢想之身，嬉皮搖滾顛覆了以往的價值觀，吸血鬼是不是貴族已不重要了，不食人間煙火的他們就該是美麗性感，嗜血、狂歡、性交漸漸融合起來，疊加了罪孽、懺悔和向往。20世紀的吸血鬼，就是20世紀美國人的一種幻夢，他們必須能駕馭時尚生活方式，把不死靈魂的潛力發揮到極致，把青春永駐進行到底。
安妮·賴斯的《夜訪吸血鬼》之後，吸血鬼家族不斷擴充，和狼族、範海辛的交鋒不斷升級。俄國科幻作家謝爾蓋·盧基揚年科擺下了《守夜人》的複雜迷局，主人公是魔法師，吸血鬼和狼族已得到公開認證，唯一要解決的就是非法吸血事件，作者得心應手地融入冷戰時代的間諜思路，極富俄國特色，炫技的同名電影推波助瀾，讓全世界影迷書迷接受了吸血鬼世界的新準則：隻要守法，吸血鬼也可以有合法鬼權。HBO的編劇們更是立刻獲得啟示，電視劇《真愛如血》應運而生。我們顯然是在觀看吸血鬼的合法化議程。
相比較之下，美劇《真愛如血》的關注度絕對沒有《吸血鬼日記》多。在移動應用I看美劇上，《吸血鬼日記》的關注度排名第5，近9000人觀看，這僅僅是一個應用上的小部分數據。而《真愛如血》則排名29。即便是還沒有播映的兩部最新劇集，《初代吸血鬼》（the originals），和《德古拉》（Drachla）也都是千人的關注。
理由大概是《吸血鬼日記》更像《暮光之城》，對於愛情的描述多一些，對純愛的描述更狗血一些；而《真愛如血》則更為暴力，其中牽扯的種族也更多。所謂的曆史糾葛更為繁瑣。所以從觀看度來分析，看《吸血鬼日記》更輕鬆，美女帥哥滿屏幕，從幾世紀之前戀到現在，之間愛恨交織，情仇不斷。
弗洛伊德認為性欲和攻擊性是人類兩種最為原始的欲望，這兩個欲望在影視文化中表現尤其多，甚至是隨著時間，隨著人們對影視藝術運用的逐漸純熟，而越發地真實體現。讓我們看到蘊含這兩大主題的電影電視都有很強的心靈震撼力，吸血鬼可以說是“愛”與“死”的原型表現物，所以吸血鬼主題的影視劇魅力更是獨具一格。