所以舉上麵一些例子，就是說明一個問題，在全球化步伐越來越加快的今天，世界各國之間的政治、經濟、文化的交流速度也越來越快，在這種形勢下，我們更應該保持一種清醒的頭腦，從古人那裏取得一些有可借鑒的東西，以應對全球化陰影下複雜多變的局麵。但是作為整體的中華民族，它不可能移民到美國，它也不可能站在美國的立場上看世界，它必須，也隻能在中國這塊土地上發展和創造中華民族的文化與藝術，用中華民族的文化與藝術，為世界和人類的文明貢獻著自己應該貢獻的力量。
討論中國的現代藝術設計，不能脫離中國的實際情況。一個是中國的文化背景，一個是中國的社會環境。中國的文化背景是積澱了五千年底蘊的傳統文化；中國的社會環境是建設中國特色社會主義。如果脫離了這兩點，中國的現代設計將一事無成。
一些有民族自強感的藝術家和設計師，對全球化給中國藝術與設計帶來的消極影響，表現了深深的憂慮，他們對新生代藝術家和設計師中的盲目西方化，很是擔心。這種憂慮不是空穴來風，在中國學習和生活多年的外國人，也有很多人持有這種觀點。在中國學習京劇表演的美國留學生羅紅梅（中文名字）就曾經在電視上直言不諱地說：我很後悔沒有更早一點來中國……我們的城市在被“曼哈頓”化，是我們的廣告在被“可口可樂”化，是我們的時裝在被“巴黎”化，是我們的快餐在被“麥當勞”化，是我們的視覺在被“花花公子”化，是我們的藝術在被“紐約”化……等等，不一而足。這隻是表象，但是就在這些無數的表象中，也的確使人看到了在全球化陰影下，我們的一些藝術家和設計師的浮躁、膚淺和盲目。我們可以通過下麵這個案例看一看所謂很“前衛”藝術的浮躁、膚淺和盲目。
當然，要想使中國的現代藝術設計走出一條中國自己的道路，也並不容易。有些問題不僅僅存在於藝術家和設計師層麵上，也存在於決策的層麵上。譬如，《美術，意識形態較量與爭奪的熱點》文章的作者，對突破殘缺的紅牆和象征馬克思（頭像）墜落的《我的夢》和血淋淋地撕剝生靈為快事的《欣慰中的年輕人》，分別被授予全國油畫展優秀獎、銀獎；號稱“大膽地以黑色的背景來襯托”，“突破了紅底金星的“禁區”的“破碎殘缺”的《五角星》，榮獲九屆全國美展金獎；“揭示了中國曆史嚴峻的一麵”的《綜合景觀》（原名《紅牆敘事》），也要問鼎金獎，在遭堅決抵製後，有人粗暴地取消了當年所有金銀銅獎的設置等等的批評，就說明有些問題的更加嚴重性。
綜上所述，中國現代藝術設計的前進方向，必然是立於世界文化與藝術之林的，融合了世界先進文化與藝術和中華民族文化與藝術精華的、中國特色的現代設計。代表這種中國特色現代設計的力量，生長在中華民族文化與藝術殷實土地上的藝術家和設計師，必須付出艱辛的努力，為探索中國現代設計之路，做出無愧於時代的偉大貢獻。
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（作者簡介：劉東升，黃延傳，煙台南山學院藝術學院教師）