韓歆
憋足了勁要給浩月的詩集寫個評論什麼的，等來的卻是這樣一本隨筆集。不過這也在意料之中——一個詩人在這個時代還能做點什麼呢？如我，在城市的縫隙裏，常常連做著白日夢回到曾經生活的土地的時間都沒有了。不能在半夜裏聽到染著白霜的雞叫，不能在布滿蛙鳴的水塘裏洗澡，不能睡前一個人靜靜地在月下散步，不能，即使我轉過身去也不能。
敘事對我來說總是困難的，但回憶是真切的。就象醉酒後那觸手可摸的星空，扳著指頭數一數吧，多少個日子在我們漫不經心地行走裏丟失？94年秋天，紅薯秧子長到頭的時候，聽棗莊交通電台播誦一篇又一篇署名浩月的文字；95年忘了什麼時候了，給這個和我同姓的人寄去我的一本油印詩集，然後很快得到回信，說他用一個整整的下午讀完那本隻有二三十首詩的小冊子，然後就斷斷續續地通信；96年春末我到臨沂，初見浩月，他語氣淡淡地把我安排給一個朋友，說好好照顧著啊；96年秋我到郯城浩月家，大醉，並排躺在電影院門口水泥地大街上；98年我到北京；99年和浩月一起登上八達嶺長城，同年他來京發展……
這樣的散碎片段對一個人的懷念也許是具體可感的，但對敘述一個人的生活就太無力了。也許當浩月這個人站在你麵前的時候，你所見到的無非是一個有點瘦弱、戴眼鏡而且顯得文靜、寡言並且常常低著頭走路的年輕人，頂多你還知道他能喝酒、寫一筆漂亮文字。
96年我第一次讀到浩月的詩歌，立刻就被那些輕盈、美麗而始終透出莫名憂傷的句子抓住了，也許它在技術上並不完美，但並不妨礙它成為我到現在為止讀到的最好的現代詩歌之一。但在那以後就再沒見到他新的詩歌了（最近寫的幾首，隻是用散文的筆法和感覺來寫的分行文字，我以為），而他在青春刊物上發得鋪天蓋地的“小文章”，我極少看。我真的是有成見，我覺得一個大男人怎麼可以去寫那樣風花雪月小男人小女人文章呢？於是浩月也從不主動讓我看那些文章，直到前幾天他把要出書稿用MAIL發給我。他說，你可以不用全部看完，看上十篇八篇就足夠了。可我還是用了幾天晚上的時間從頭到尾地看完了。因為在這些文字中，我發現了浩月詩歌中的那些吸引我的素質：清澈、輕盈、真摯而不膩味，並且無論他怎樣調侃，字裏行間總透出淡淡的憂傷。我想，不寫詩就不寫詩罷，能寫出這種文字也還是可以和我一起醉酒的，就象浩月處世練達但對朋友誠摯懇切一樣，無論怎麼改變，這種骨子裏的東西是不能變了的。
正如我更喜歡以前寫詩的浩月一樣，我更傾向於喜歡他收在“一個人散步”和“獨自在路上”兩輯中的文字，它們更純粹一些，由於取材自刻骨銘心的少年生活，也更真切和具有單純的美。比如《搖搖晃晃的年紀》、《不要敲打我的頭》、《人生第一桶金子》和《栗園》等一些散章，那篇《送母親回家》幾乎使我落淚。從這些文章中，你可以知道我為什麼說他的文字中總透出淡淡的憂傷氣息。我知道他的文字其實也一直在小心翼翼地回避一些內心深處的東西，就象我從來不敢獨自一人說出“母親”這個詞。這是一個男人堅強世界裏的一點柔軟，而浩月和我也許都是憑了這點柔軟來愛著自己的親人，愛著這常常冷冰冰的世界。你也會明白，除了生活道路上的不同，也許真的沒什麼區別。而在這些文字中，你可能讀不到生活的沉重和酸楚，常常是對往昔歲月的一點點留戀與懷念，和對生命發自內心的感恩。對一個作者來說，這是難能可貴的；而對一個男人來說，這是值得欣賞的。
浩月是一個勤奮的人，他以前在地方政府做宣傳幹事的時候，我去看他，他不是扛著個攝象機就是匆匆伏在辦公桌上揮就一篇新聞稿。直到現在，他仍然如此勤奮，你看看手邊新到的報紙或雜誌就知道。對浩月，我一直視為自己的手足兄弟。以前不在一起的時候，一年中也就彼此寫一兩封信，電話是幾乎不打，但到年底的時候，算算自己最掛念的人，排在前頭的還是他，雖然在一起的時候往往是他照顧我。
現在都在一個城市生活了，卻一個在城南一個在城北，相隔上百裏地，各自有自己的天空。能讓我們偶爾聚在一起的，除了詩歌與酒之外，重要的大概還是我們這些年釀造出來的友情吧。每次聚會分手，大家都在那裏握手言別戀戀不舍，隻有我和浩月什麼也不做，隻是慢慢的轉過身去，各自回到各自的家。不用回頭，我知道，他一定會走的很好！