二、東北揚琴的音樂創作
趙殿學，遼寧蓋縣人，東北揚琴奠基者，其家傳皮影戲揚琴演習，還會演奏古箏、笛子等樂器。在閑暇時，會經常以揚琴作為興趣愛好，對皮影戲揚琴進行創作的過程中，逐步形成了對揚琴伴奏的積累過程。他對揚琴的熱愛與揚琴藝術的發揚，使得他在遼寧“玩家”中負有盛名。1920年，他對《蘇武牧羊》進行了改編，學堂歌曲經過他的改編，成為更富有獨特藝術氣息的揚琴獨奏曲，在曲中，他通過對揚琴演奏技法的把握與創作，使得顫竹、滑竹、揉弦等揚琴技藝豐富而飽滿，其中如歌如泣、淒婉感人的主人公的遭遇在揚琴獨奏曲的講述中得到了彰顯與渲染。《蘇武牧羊》揚琴獨奏曲表達出了蘇武對祖國的熱愛，也彰顯了蘇武令人敬佩的民族情懷。此曲由趙殿學的唯一學生王沂甫於1945年整理成八段，迄今仍作為東北傳統揚琴的優秀曲目傳奏。
王沂甫（1917—1989），遼寧營口人，東北揚琴的開拓者，他繼承和發展了東北揚琴的獨特技巧——顫竹、滑竹、揉弦，並使之左右手全能化、規範化、係列化。在1935年又首創了揚琴撥弦、滑撥技巧，運用於他根據古曲《汩羅江上》改編的揚琴獨奏曲中。
王沂甫於1948年參加革命，1957年經中國音樂家協會呂驥推薦調入西安音樂學院任揚琴專業教師，1958年首創揚琴“勾弦”技巧，運用於自己創作的揚琴獨奏曲《春天》，首創“單竹和音”（用一支琴竹在兩個弦位音的交叉點上，可同時彈出五度的和音），在60年代中期，他把揚琴演奏技巧發展總結為八大技巧：彈（彈弦）、輪（輪竹）、點（點弦）、撥（撥弦）、顫（顫竹）、滑（滑竹）、揉（揉弦）、勾（勾弦）；其代表作有《繡荷包》（編曲）、《春天》（作曲）等。王沂甫是中國音樂家協會會員，曾任陝西省音協理事，全國第三、四屆文代會代表，陝西省第四、五屆政協委員，揚琴演奏專業碩土研究生導師。
宿英是東北揚琴學派的另一位重要代表人物，他最早師從王沂甫，後又親自麵見並求教於趙殿學。他創編的樂曲《秧歌》使用了雙竹滑顫，又將《蘇武牧羊》精改，在同名民歌的音調作為素材的基礎上加入了東北揚琴特有的上下滑彈、壓音等特殊技法，使之更有韻味。
隨著揚琴專業教學事業的發展，提高和優化了揚琴藝術人才的素質，從而湧現出一批青年演奏家群體，這一批新湧現出的青年揚琴演奏家，在演奏技法上都有創新，技藝更趨完滿，風格更為多樣。
（注：本文為哈爾濱師範大學青年科研培育基金項目：“東北揚琴學派演奏風格及音樂創作的研究”階段性成果，編號：SXP2014—10）
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作者單位：哈爾濱師範大學
（責任編輯：賀秀梅）