愛的空缺——解讀品特的荒誕劇《歸家》
戲劇與影視學
作者：王國光
【內容摘要】荒誕劇《歸家》是品特最具爭議性的劇作之一。劇中所刻畫的人物形象和行為動機令人費解、使人震撼。文章通過對劇中人物特點和特定空間環境的分析，為人們呈現出荒誕派戲劇背後的文化精髓。
【關鍵詞】品特荒誕劇《歸家》
哈羅德·品特（Harold Pinter）是戰後英國戲劇史上最為璀璨的一顆巨星，被譽為繼蕭伯納之後最重要的劇作家，是英國荒誕派戲劇的代表人物。品特1930年生於倫敦東部哈克尼區一個猶太裁縫家庭，1950年開始寫作，在反猶主義思潮的影響下，走上戲劇之路。1957年他的第一部戲劇作品《房間》問世，引起了人們的注目，從此活躍在歐洲戲劇舞台上長達半個世紀之久。2005年品特獲得諾貝爾文學獎。諾貝爾獎委員會主席帕爾·沃斯特堡說：“哈羅德·品特是20世紀英國戲劇的複興者，他用自己創作的29部戲劇及近百部執導或者參演的戲劇，開辟了自己的戲劇領地。”諾貝爾文學獎對他的評價是：“其劇本總是能揭示日常閑聊中的驚心動魄，迫使人們進入密閉的壓抑空間。”他的作品博大精深、晦澀難懂、寓意深刻，一直以來是學術界和戲劇界研究的熱點。
一
品特作品包括舞台劇、廣播、電視及電影作品，但最重要的、影響最深刻的當屬他的戲劇作品。20世紀60年代是他戲劇創作最為輝煌的階段，這一時期的作品藝術成就最高，其中荒誕派劇作《歸家》就是其中之一。《歸家》（The Homecoming，1965年）是一部家庭劇，1965年皇家莎士比亞劇團在倫敦奧德維奇劇場首演時，引起轟動。但一直以來，由於劇中所刻畫的人物形象和行為動機令人費解、使人震撼，《歸家》就像是一個無法歸類的怪物。直至今日，批評界仍無法對該劇形成一個定論。關於這部劇，有很多層麵的解讀，荒誕劇、威脅劇、家庭劇，等等，但用品特的話來說，《歸家》是一部關於家庭的戲，其講述的是愛的空缺。
二
品特的戲劇創作可分為“威脅戲劇”“家庭戲劇”“記憶戲劇”及“政治戲劇”，其中“家庭戲劇”大都表現一個家庭中的各種關係，父母與子女、夫妻、親戚、朋友、情人，以及這些關係的錯綜複雜的結合，特別是他們相互之間的矛盾與衝突，結果常常出人意料。《歸家》呈現出的就是這樣一個主題。《歸家》講述的是麥克斯家的長子，在美國大學做哲學教授的泰迪攜妻子露絲回家的故事。麥克斯家由曾做過屠宰生意的父親、在世時曾做過妓女的母親傑西、當司機的叔叔薩姆和另外兩個兒子萊尼和喬伊組成。出身於社會底層的大兒子泰迪是大學哲學教授，也是麥克斯家裏唯一一位通過自身奮鬥取得社會地位的人。他和妻子露絲去威尼斯度假，順便回家看望多年不見的家人。回到家中一切仍未改變，家庭生活依舊充滿著混亂無序和無可發泄的欲望，到處彌漫著早已死去的傑西的名字和靈魂。泰迪和露絲在家待了幾天後，這個家的男人都對露絲產生了興趣，他們密謀將她留下來以出賣肉體來維持這個家庭，作為丈夫的泰迪始終無動於衷，扮演著一個旁觀者的角色。經過幾天曖昧的、充滿亂倫意味的相處後，露絲出人意料地決定拋棄做教授的丈夫泰迪和3個孩子，拒絕和他一起回去，同意留在家裏接替死去的傑西位置，做妓女和麥克斯他們的情婦。露絲在劇末選擇了一種母親和妓女的雙層生活，結尾讓人們難以理解和接受。劇中在露絲出現之前，麥克斯一家像是一群搶奪領地的餓狼，他們通過談論拳擊、賽馬以及足球等男人的話題來顯示自己的高低，尤其是對女性的占有成為他們衡量男性力量的標準，他們之間的對話充滿著矛盾和憤怒。隨著劇中唯一一位女性露絲的出場，這一切改變了，露絲用性和愛征服了這個家庭的男人，填補了家庭愛的空缺。