三、賓卡斯和伊維爾油畫材料技法中遵循的共同繪製原則是傳統油畫材料技法的核心與靈魂
賓卡斯和伊維爾使用的繪畫材料技法，均被大家公認為是歐洲傳統油畫透明材料技法的正宗。但他們與古代畫家所使用的材料技法相比並不完全相同，賓卡斯和伊維爾使用的繪畫材料和具體繪畫技法也不一樣，可以說從油畫產生那天起，油畫材料技法就不是一成不變的，而一直處在發展變化之中。由於幹性油的特性等因素決定，傳統油畫繪製始終遵循著基本相同的繪製原則，傳統油畫繪製原則長期以來一直處於相對穩定的狀態，幾百年來沒有太大變化，正是對這些重要原則的傳承，才保證了傳統油畫的特征與優良品質的延續和發展。我們掌握了這些也就掌握了傳統油畫材料技法的核心，把握住了這些繪製基本原則也就把握住了傳統油畫的基本特征，可以說其是傳統油畫材料技法的關鍵和靈魂，是我們繼承和研究的重點。因此，遵循傳統油畫繪製的基本原則，又不拘泥於傳統油畫的材料技法，不斷尋找更好的替代材料與技法，就可以不斷突破原有材料技法的局限，使之更加合理實用。
四、在不違背傳統油畫繪製原則的前提下，賓卡斯和伊維爾等油畫材料技法都有進一步發展的可能
與其他油畫技法相比，賓卡斯和伊維爾油畫材料技法都有其無法替代的優點，但同時也都存在一些缺點和不足，有待進一步改善。比如，這兩種油畫透明材料技法都比較複雜，操作起來比較麻煩，繪製過程耗時較長，不太容易掌握。首先，在材料的準備階段須選擇較好的依托材料，製備合乎要求的基底，配製或選擇相應的其他材料。其次，在單色（或簡單幾種顏色）塑造形體階段使用的顏色必須是快幹的，幹後才能進行後一階段的色彩罩染，如果在沒有完全幹好的畫麵上進行罩染就會把前麵塑造好的形體破壞掉，這一階段還需注意的是所使用的顏料幹後必須堅固，決不能被後一階段所使用的調色油、鬆節油或其他媒介劑所溶解。最後的色彩罩染工作，必須等之前所上的顏色層完全幹透之後才能進行，因此大大限製了作品的完成時間，又因完成一幅畫的時間較長，作畫之前不能很容易地估計到畫麵的最終效果，所以要求作畫者必須有一定的耐心，有步驟性、計劃性，層層深入，直至完成作品。此外，還要注意的是後麵罩染的顏色要能與底層色很好地結合。通過前麵的論述，我們已經知道遵循傳統油畫繪製的基本原則，又不拘泥於傳統的材料技法，應用更適合的替代材料，完全可以突破原有材料技法的局限，使之向著更理想的方向不斷發展。就目前而言，對國內外出現的一些新的繪畫材料加以篩選應用，就可以達到上述的目的。例如，醇酸樹脂顏料和丙烯顏料等都是20世紀才出現的人工合成顏料，能在各種基底上使用，具有快幹的特點，比賓卡斯和伊維爾選擇的快幹顏料幹燥得還要快，且幹後牢固又不易被溶解，均可與油畫顏料結合使用，完全符合傳統油畫材料技法的需要。分析賓卡斯、伊維爾的油畫技法，我們知道，隻要遵循傳統油畫的繪製原則，采用醇酸樹脂顏料、丙烯顏料等與傳統材料結合使用，可以達到更好的效果。因為，醇酸樹脂顏料和丙烯顏料幾乎可以在任何基底上附著，而且柔韌性好，所以不必把很多時間花在基底材料的選擇和製作上。在作畫時，特別是用油彩罩染前，用醇酸樹脂顏料或丙烯顏料替代傳統油畫材料完全沒有問題，可以達到同樣的目的，因為這兩種顏料的幹燥速度比一般傳統油畫顏料要快得多，幹後又很堅固，所以使用起來非常方便。最後，色彩罩染可以完全使用油彩來進行，這樣與單純使用傳統油畫材料相比，可以揚長避短，簡化製作的過程，更能節省作畫的時間，大大改進傳統油畫材料技法，並能達到同樣的藝術效果。
總之，通過比較我們知道，賓卡斯和伊維爾油畫材料技法存在著明顯的差異，卻遵循著共同的繪製原則，這些繪製原則正是傳統油畫材料技法的核心和靈魂，是我們繼承和研究的重點。在遵循傳統油畫繪製原則的前提下，具體的油畫材料技法應該根據實際需要不斷發展完善，為我所用。
（注：本文為黑龍江省教育廳人文社會科學研究項目結題論文，課題編號：12534099）
參考文獻：
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[3]劉溢，司徒勇.六胖子油畫技法[M].北京：人民美術出版社，2012.
作者王相生係佳木斯大學美術學院教授
韓景哲係佳木斯大學美術學院碩士研究生
（責任編輯：張斐然）