五、《諸上座帖》中的穿插
在山穀草書中也有很多穿插的情形，如帖中的“也”“審”二字。“也”字筆畫中的兩豎以及“審”字的一豎都從書法中“有意留出”的虛處插入。此外，山穀草書中還有一種穿插表現手法，即“頂真”。
六、《諸上座帖》中的顛倒
山穀草書中“顛倒”也體現在以下兩點。一是字體筆畫偏旁的顛倒，二是字體重心的顛倒。在字體重心顛倒中，又可劃分為兩類，即散字重心顛倒和字組重心顛倒。
七、《諸上座帖》中的開闔
在黃庭堅《諸上座帖》書法中，利用對比產生的開闔效果也比比皆是。例如，單獨字體本身的開闔，以及字體與字體、行與行之間的開闔。單獨字體本身的開闔如帖中的“複”和“別”二字。前者左右分開，後者起筆與接筆遙相呼應。字體與字體、行與行之間的開闔如帖中“眼始得古人道”和“那個是”。其中“人”字和“個”字與同一行中的其他字體形成開闔效果。
八、《諸上座帖》中的伸縮
“伸縮”是與“開闔”遙相呼應的。“伸縮”注重的是書法本身的空間格局變化，而“開闔”注重的是書法空間的內部變化。“伸縮”表現手法是黃庭堅體現字帖書法中“字中有筆”的重要手段之一。
結語
綜上所述，《諸上座帖》點畫縱橫飛動、提按頓挫、疾徐相間，雖出入每有側鋒，然行筆過程仍以中鋒為基調。《諸上座帖》奇崛瑰瑋，縱情恣性，一派“金戈鐵馬，氣吞萬裏如虎”之概，深得狂草之精髓，而其縱情處並未失法理，這正是我們所要反觀與特別留意之處。對黃庭堅《諸上座帖》進行鑒賞以及從順逆、虛實、連斷、整散、穿插、顛倒、開闔、伸縮這八方麵對其草書特點和筆法的剖析，將有助於我們更深入地研究其書法的內涵和精髓。
參考文獻：
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作者單位：哈爾濱師範大學美術學院
（責任編輯：曹寧）