（三）重出與疏密的形態
“重出”是文學中的一種現象，“重出”即重文。重文，指在一句話中重複使用同一個字。《練字》對“重出”的解釋是：“重出者，同字相犯者也。”從審美角度出發，因為“重出”加大了局部空間的密度，在“重文”出現的位置上，往往會在這一空間上出現一個“黑點”，從而影響視覺的審美。所以，避雷同、求變化就成了練字的又一個重要原則。用字重複，常視為文章之大忌。同義詞、近義詞的出現就是為了避免重複同一個字或同一個詞。故劉勰《練字》指出：“善為文者，富於萬篇，貧於一字”，表麵文章千篇易得，一字之變難求。
於是，古代文人為了避犯，將“重文”中重迭的兩個字不重寫，後一個字作一小“=”符號於前一個字之下。“=”作為共用的媒介符號，是一個意象符號，表達著所有漢字“重疊”的意味，在日本假名中則用“々”符號來表示重迭。
包括單聯邊的字在內，也存在重出的問題。《練字》中，“聯邊者，半字同文者也。狀貌山川，古今鹹用，施於常文，則齟齬為瑕，如不獲免，可至三接，三接之外，其字林乎！”意為偏旁相同的字，比如類似於帶山字旁、水字旁的字，實在避免了可聯用三個，超出以外就會“聯邊”林立，造成行文上的瑕疵。對於此，筆者也認為，不論這個“聯邊”在字的哪個部位（上下左右），隻要有三個以上半邊相同的字排列在一起，必然形成同邊“量”的疊加，從而增加畫麵構圖中局部空間的“分量”。所以，對單聯邊的字進行練擇，加以回避，完全是從視覺思維考慮的，它與文本字義無關。
同樣，在書法中的“重出”現象也十分普遍，《練字》“避重出”的跡象形態審美觀也就成為書法用字時所必須遵循的一條共同定律。如書法《蘭亭序》21個“之”字，就用了21種寫法，無一雷同。正如王羲之《書論》所說，“為一字，數體俱入。若作一紙之書，須字字意別，勿使相同。”這些避重為書法跡象形態的變化帶來了廣闊的空間，使書法在“空間—形態”中充分展示了“第三符號”的藝術生命力。
結語
綜上所述，《文心雕龍·練字》對書法作為“空間—形態的第三性符號”形態審美觀的形成具有深遠的意義。
1.從漢字運用的技術層麵看，《練字》的避重複、避聯邊，主要是避免空間的雷同，前麵已做詳盡分析。在書法上也尤其講究這一選字的技巧，並對如何避重複、避聯邊，以求變化，作為衡量書家創作水平的標準之一。《練字》也客觀地認為，“若兩字俱要，則寧在相犯。”即對於實在避不開重複與單聯邊的情況，也寧可相犯，不必計較。如“波濤洶湧”“洶湧澎湃”等，這些直接關乎到書法“空間—形態的第三性符號”的視覺效果。
2.從漢字運用的藝術層麵看，《練字》肥瘦觀、疏密觀的美學思想不僅指導了文學行文的用字，而且深刻地影響著書法形態審美，從而形成了書法自身肥瘦曲直、濃淡枯濕、“疏處可跑馬，密處不透風”的形態美學價值觀。而這種書法形態美學價值觀又成為練字觀的延伸與發展，並與《文心雕龍》的“練字”審美觀極為一致，從而使書法成為了“空間—形態的第三性符號”。
注釋：
①中國社會科學院語言研究所.現代漢語詞典修訂本[M].北京：商務印書館，1996：600.
②康有為.廣藝舟雙楫[A]//華東師範大學古籍整理研究室.曆代書法論文選[C].上海：上海書畫出版社，1979：753.
③E.格羅塞.藝術的起源[M].蔡慕暉譯.北京：商務印書館，1987.111.
④魯道夫·阿恩海姆.視覺思維[M].滕守堯，譯.北京：光明日報出版社，1987：318.
⑤⑥莫·卡岡.藝術形態學[M].淩繼堯，金亞娜譯.北京：生活·讀書·新知三聯書店出版，1986：345—351.
⑦戶田浩曉.文心雕龍研究[M].上海：上海古籍出版社，1992：85—86.
⑧謤羲之.筆書論[A]//華東師範大學古籍整理研究室.曆代書法論文選[C].上海：上海書畫出版社，1979：33—31.
⑨陳繹曾.翰林要訣[A]//華東師範大學古籍整理研究室.曆代書法論文選[C].上海：上海書畫出版社，1979：483.
⑩項穆.書法雅言[A]//華東師範大學古籍整理研究室.曆代書法論文選[C].上海：上海書畫出版社，1979：516.
作者單位：曲靖師範學院美術學院
（責任編輯：高薪茹）