四是它誤導了國民，特別是青少年。許多人見到中國書協有的會員寫的字，認為書法就是寫醜書，因為這是中國書協認可的。他們說：“這樣寫不費功夫反能得獎，何樂而不為呢？”寫醜書的人也確實感到滿足了自己急功近利的要求而沾沾自喜，他們說：“你傳統功底再深，寫得再好，不是中國書協不要你嗎？我寫了幾年就入國展，就成了中國書協會員，得到了最高層的肯定，成了書法家，實在是件樂事！”這樣，就出現了中國書法遍地醜的現象，哪能不令人為國粹的傳承而擔憂呢？
五是它排斥了一大批熱愛傳統書法、功底紮實而又具特色的書法人才。應當說這批人是書法的中堅力量和對中國書協的真正擁護者，他們也曾以最優秀的作品幾次投稿國展，但屢次都以失敗而告終。他們氣憤地說：“醜書者當道，這才是：說你行你就行，不行也行；說你不行就不行，行也不行。”就是因為他們不寫醜書而長期被拒之書協門外，這些年所見到的國展獲獎作品許多是醜書，許多被批準加入中國書協的也是寫醜書的，他們對中國書法的前途悲觀失望，一聽到國展決不投稿，一看到有的大賽是聘請中國書協的專家當評委也決不投稿，他們說，我們不能與醜書同流合汙，你不要我，我還不承認你呢！我罷筆就是反抗，就是抗議。因此，許多書法家就提出：中國書法的方向究竟要向何處去？
六是它讓人們從為書法的方向擔憂而變為對書法前程失去信心。中國書協每舉辦一次國展或與地方聯展都要借機發展一批會員，這些會員很大一部分是寫醜書的。你叫他寫個楷書碑文他寫不了，你叫他寫個商家匾額他寫不了，因為他學的、練的就是醜書，加入中國書協靠的也是醜書。哦，這就是進入書協門檻的書法家。同時，由於醜書人員的大量擁入，中國書協的組成成分已經發生了很大的改變，寫醜書的從上到下占了相當的比例。任何事物都是由量變到質變，這不引起書法方向的變化才怪呢。許多人從為書法的方向擔憂而變為對書法前程失去信心。但是書法是中華民族的，人們要問：究竟誰是醜書的倡導者、推廣者、保護者？
對中國書法界的“醜書”現象，廣大書家和書法愛好者出於愛我中華的熱情，早已心存怨聲，甚至出現了情緒的發泄，隻是因為沒有發言的機會而委屈存怨罷了。其實，對醜書說“不”的聲音早就出現了：2007年8月15日《書法報》發表了《有一種破壞叫現代》，2011年《羲之書畫報》發表了《改變書法怪相，永保中華文化精華》，2012年2月廣東人書法院召開大型書法研討會，提出了“要重建健康向上的文化審美標準”，2012年3月30日《羲之書畫報》發表了《書法真不是鬧著玩的》，今年4月27日《羲之書畫報》發表了《中國書法的民族精神永遠不能丟》等等，都從不同角度對醜書的形成、倡導、泛濫、誤導廣大人民群眾的問題提出了尖銳的批評。筆者是想通過此文，引起各方、特別是書法上層的重視，以端正中國書法的方向，使書法回歸到應有的本來麵貌，進一步促進中國書法事業的健康發展和繁榮昌盛。