三、附屬板式唱腔的節奏應用
凡是必須與其它板式組合、或相依附的板式，不能獨立構成完整唱段的板式，被稱之為“附屬板式”。這類唱腔主要有【導板】、【回龍】和【哭頭】三種類型。
1.導板
【導板】屬自由節奏型的“散板類”唱腔，有“散拉散唱”的特點。它隻有同其它板式組合在一起，才能構成為完整的唱段，因此被稱之為“附屬板式”。
【導板】一般是大唱段的起始句，隻有上句形式。它既是從【散板】派生出來的，有相似的一麵，也有變化之後的特殊之處。它與【散板】相比音域偏高，唱腔更加高昂、奔放、伸展，善於表現激昂的情緒，常用於表現劇中人感情激越之時。
2.回龍
【回龍】也是附屬類板式之一。【回龍】常用於【導板】之後，做為【三眼】、【原板】之前的“中間連接板式”，它字少腔多、旋律迂回婉轉，是成套唱段中的一句完整唱腔。但是，不同聲腔中【回龍】的運用也是不同的。二黃聲腔中的【回龍】可分為上、下句兩種形式；反二黃聲腔中的【回龍】隻有下句形式；而西皮聲腔中的【回龍】不是一個完整的唱句，是屬於附加性的，字數最多不過四、五字，如果刪掉它也不影響唱段結構的完整性。雖然也能獨立成段，但常常是附屬在【西皮哭頭】或【散板】之後。
3.哭頭
【哭頭】是專門在人物哭敘時用來加強悲劇氣氛而使用的，故它也有[哭腔]的別名。它本身隻作為某一板式的附加唱句來使用，不能構成獨立唱段。
不同聲腔中【哭頭】的運用也是不同的。二黃聲腔中的【哭頭】可分為【單哭頭】、【整哭頭】和【上板哭頭】三種類型。其中【單哭頭】和【整哭頭】是“無板無眼”的節奏形式，【上板哭頭】是“一板一眼”，2/4節拍形式；反二黃聲腔中的【哭頭】隻有【單哭頭】一種類型；而西皮聲腔中的【哭頭】可分為【單哭頭】、【整哭頭】和【大哭頭】三種類型，都是“無板無眼”的節奏形式。
在京劇傳統唱腔音樂的實際創作中，除了上述提到的皮黃腔的板式以外，還有【南梆子】、【四平調】、【高撥子】、【娃娃調】、【漢調】、【徽調】和【吹腔】及多種“雜腔小調”也被廣泛運用。這些腔調的使用，既增添了京劇唱腔的風韻，也豐富了唱腔旋律的色彩，擴充了節奏運用的功能性。
事物的發展需要不斷的換代更新，從塑造人物感情、性格、時代感的要求出發，創新板式的出現有著必然性，它也是事物發展的必然現象。現代京劇中，在繼承傳統板式的基礎上，京劇聲腔有了很多創新和突破，發展創作了一些新板式，為京劇唱腔發展開拓了新的思路。但不管是傳統板式，還是創新板式，都要根據舞台節奏的需要正確的運用。
作者簡介
齊歡，國家二級演奏員，畢業於中國戲曲學院，碩士研究生。現任職於上海戲劇學院，同時受聘於上海音樂學院。曾獲得第六屆波蘭國際戲劇院校藝術節“最高榮譽獎”；全國首屆京胡北京邀請賽“青年組金獎”；中華青少年文藝英才推選活動上海賽區“優秀園丁獎”；第八屆上海文化新人“提名獎”；遼寧省第五屆藝術節“優秀演奏獎”。多次出訪英國、愛爾蘭、意大利、瑞典、波蘭、新加坡、伊朗、韓國及港澳等國家和地區進行交流演出和講學。