詠歎調《我多愛你呀，阿媽一樣的雪山》音樂賞析
作者：劉泳
摘要：詠歎調《我多愛你呀，阿媽一樣的雪山》是作曲家林戈爾音樂會歌劇《娥加美》第四幕中的經典唱段，它敘述了一個充滿大愛情懷的白馬姑娘期盼和平的真情故事。詠歎調采用通譜歌式的結構來布局每一個唱段。角色衝突鮮明，音樂戲劇性極強，完美的表現了人物的內心情感。
關鍵詞：詠歎調 娥加美 角色 音樂分析
林戈爾是一位多產且全方位的當代作曲家，戲曲、交響樂、舞蹈音樂、影視音樂等各種體裁的作品頻頻問世。其在歌劇方麵成績也非常突出，先後創作了大型民族歌舞劇《九寨仙蹤》、音樂會歌劇《娥加美》和大型曆史歌劇《蘇武》三部作品，其中音樂會歌劇《娥加美》在“首屆中國歌劇節”上獲得了優秀音樂創作獎、優秀表演獎、劇目獎三項大獎，得到了觀眾的肯定。
《娥加美》講述了很久以前的奪布河流域，居住的兩個部落：一個是白馬人，一個是頓布人。雖同飲奪布河水，但卻曆來紛爭不斷，長期陷入相互的仇殺中不能自拔。已故白馬頭人的女兒娥加美，秉承父親的遺願，要用真誠、善良的心，去化解部落之間的仇殺和恩怨。《我多愛你呀，阿媽一樣的雪山》就是這部歌劇第五場中重要的一部分，是展現娥加美音樂形象重要唱段。
一、角色關係
《我多愛你呀，阿媽一樣的雪山》的劇情敘述了一個美麗善良、勇敢智慧的白馬少女娥加美，在與自己心愛的青年門多定親、互訴衷腸之際，與白馬人素來恩仇不斷的頓布人聶老九又來放火滋事，娥加美以寬仁之心曉以民族團結大義並釋放了他，不料早已設下埋伏乘機抓走門多。此舉不僅使娥加美備受頭人指責，更令兩族之間的仇恨火上澆油。白馬頭人率眾前去複仇，兩軍陣前，頓布頭人之子聶青為娥加美的美麗及化幹戈為玉帛的真誠善意折服，但兩人均遭到雙方頭人的嚴厲嗬斥。為救門多並說服頓布人棄絕對抗，娥加美隻身赴險，而頓布頭人卻設麻醉之計，借此逼聶青強娶娥加美為妻。白馬族人深感受辱，不容娥加美分辯並強令她跪對聖山懺悔。娥加美百口難辯，隻能傾訴神山，欲拔刀自刎，喚醒族人。當娥加美下定決心自刎之前，唱起了這首《我多愛你呀，阿媽一樣的雪山》。
二、音樂分析
《我多愛你呀，阿媽一樣的雪山》是一首抒情性與戲劇性並重的重要唱段，對娥加美音樂形象的刻畫具有重要意義。
全曲采用通譜歌的形式，從情感的發展可分為三個部分：
詠歎調以稍慢的速度、2＼＼4，在隱藏的商調式上情緒沉靜，若有所思，器樂奏出4小節引子，把詠歎調自然引出來。音樂進入Ⅰ部分，可分為三個大樂句，分別由2+2+2的樂節組成，緩慢而悠長的音調抒發了娥加美的邈遠憂思和深情傾訴。第一樂句一樂節調性從F宮商調式到第二樂節摸進進入降B宮商調式表現了遠古的戰火烽煙在腦海中不斷閃現（見譜例1）。
譜例1：
第三樂句一樂節中，講述著“我的父兄淌過幾多血，滋潤著莊稼點染著山川”悲壯曆史，“淌”和“染”也揭示了兩族仇恨的深厚，同時伴著旋律連續進行的七度大跳細致的刻畫了娥加美對時代廝殺的悲慘結局痛心傾訴。
隨即，作品進入更具歌唱性的Ⅱ部分，可分為3個大樂句，2+2+2樂節組成。調性任然是G商調式與C商調式穿插進行，最後結束在G商調式上。第一樂句旋律速度加快，音量加強，描寫娥加美麵對兩個族群無休爭鬥與苦難時憂心如焚；第二樂句與第三樂句將娥加美的情感推向了一個高點，深刻的表現了主人公激動的呼喚（見譜例2）。
見譜例2：
此後旋律在衝向最高點之後通過二胡與琵琶演奏的連接，音樂又漸漸回落至中低聲區，細膩地揭示出娥加美由激動呼喚轉為低聲傾訴的心理層次。“我不想過早在你懷裏長眠，長眠洗不去不白之冤。我又不能不在你懷裏長眠，長眠也要留下幾聲呼喚。”樸實、簡練的兩句話語把主人公勇敢、善良的寬仁之心且期盼民族團結大義精神詮釋的淋淋盡致，如此偉大的大愛情懷作曲家並沒有運用輝煌音樂手段加以展示，而是以低聲傾訴的旋律絲絲的點綴著主人公內心火熱的情懷，但越是低沉娥加美善良、英勇的形象更顯得無比的強大。到了這首詠歎調的結束部，作曲家又以昂揚激越的音調揭示出女主人公心中的不平與不屈。
詠歎調《我多愛你呀，阿媽一樣的雪山》不管從旋律、結構和意境，都詮釋著一種“美”思維，體現了作曲家在音樂創作中深入挖掘人物內心情感的執著追求，從而使音樂與戲劇得到了完美的融合。