——對深圳作家獲獎短篇小說的評介
深圳青年作家作品小輯（二）
作者：蔡東
優秀的小說家，首先是自覺的文體家。而短篇小說無疑是作家操練技藝、精耕細作的最佳舞台。短篇的創作格外強調慧心和才氣，對作家的技巧、思維能力和藝術智性要求甚高。
對講故事來說，中篇最適當，故事簍子大都擅寫中篇。若欲展示實力，選擇長篇是策略的。短篇的遺憾總是很多，短篇往往短而不完滿。完滿既指結構上的，也指文氣上的，旨意上的。短篇小說最後的加速，怎樣才不使人感到突兀？如何在有限的篇幅中講出—個餘韻無限的故事？短篇的無限風光，在高山之巔，在懸崖絕壁。創作短篇，是一種高級的精神活動，也是一次驚心動魄的采擷香花的曆險。
當評論家還在用觀察和猶疑的目光打量深圳文壇時，厚圃、畢亮、衛鴉等作家已憑借出色的短篇發出聲音：深圳青年作家不但起點高，而且成長迅速。他們心態沉潛，技術成熟，對城市生活有敏銳的感受力，正是在他們的小說中，我看到了一座奇幻的“文學中的深圳”。作為深圳人，我心懷熱望，希望通過他們的建構和抒寫，深圳能像上海、香港、台北一樣，搭建起一座文學意義上的都市。它擁有自己的《長恨歌》、《我城》、《台北人》，文本和城市相映成趣；它沉澱出萬千風情，氣質獨特，內蘊豐厚，當人們提到它時，即刻會意一笑，莫逆於心。
意象：一顆暗夜裏熠熠生輝的珍珠
美國長篇名著《飄》正逐漸陷入到尷尬的境地，通俗讀物的多角戀情節，笨拙的現實主義，缺少讓讀者獲得適當美感的距離。從這個意義上說，短篇小說的美感幾乎是天生的。短篇使作家獲得了一種觀察世界的奇妙角度和適宜距離，一個有天賦的作家，能敏感地發現並利用此種優勢。
若幹年來，華麗的深圳一旦遭遇灰暗的底層，必有城中村、打工仔、貧困、苦難、死亡等符號充塞其間。作家們有生活積累，有控訴衝動，但這類寫作，一來存在嚴重的同質化，其次怨氣衝天，來不及把經驗做出藝術處理即噴湧而出，失之太實，缺少錘煉和敘述空白，技巧的稚嫩和語言的粗糲令人瞠目。
終於，深圳等來了這樣的小說：厚圃的《櫥窗裏的女人》，畢亮的《外鄉父子》，衛鴉的《天籟之音》。它們既現實，也夢幻；既骨幹精瘦，又無限擴張；既悲天憫人，又舉重若輕。就內涵而言，衝破了簡單的城鄉二元對立，對社會的思考更加通透，對人生的挖掘更為深入。從技術層麵來看，構思精巧，手法現代，彰顯了敘事的複雜和多樣。
太陽底下無新事，芙蓉姐姐腆肚撅腚的輝煌已成浮雲，聳人聽聞將越來越難。三部小說的故事架構並不新鮮。《天籟之音》是農民工之死的一個版本，結尾是建築工人石岩毫無懸念地從腳手架上跌落；《櫥窗裏的女人》講述了鄉下孩子小武進城尋父的經曆，可看作秦香蓮故事類型的變異；《外鄉父子》記錄了一對異鄉父子在城中村裏拾荒度日的生活。
三部獲獎作品特質鮮明，又具備共性。深圳是敘述的空間背景，邊緣人的城市生活是小說題材，但對短篇來說，背景和題材不是第一位的，創造性和想象力才最重要。短篇容不得老實、拘謹和中規中矩，需要智慧和機巧，並寄寓深切的意味。
如何讓似曾相識的悲情故事完成超越？我相信，在將素材變成小說的過程中，作家們曾反複思量，遲遲不願動筆，直到那一刻的到來，靈感波瀾壯闊，洶湧而至，他們找到了一顆暗夜裏熠熠生輝的珍珠，於是，終結洪荒，衝破混沌，無邊的黑夜被照亮，天朗風清，如有神助。生活事件被點化為藝術，毛蟲羽化成翩翩蝴蝶。好短篇，靈思妙想，亦老謀深算，是為天賜神緣和精雕細鏤的交融。
衛鴉的珍珠是男主人公“石岩”耳邊的歌聲，歌聲從千裏之外飄來，演唱者是石岩的啞巴妻子。縹緲的歌聲在精短的小說裏，縈繞盤旋，嫋嫋不絕。天籟之音，是情節要素，也是完美道具，破空而來，如泣如訴。
厚圃的珍珠是“小武”眼中櫥窗裏的女人，陌生的都市，櫥窗中流光溢彩的模特，幻化成慈愛的母親，溫柔地守護著小武。當作家為孩子找到這個意象時，小說已成功了一大半。