到巴黎之後，大仲馬幸運地遇到了父親的舊友福阿將軍，經福阿將軍舉薦，他當上奧爾良公爵府上的公務員。生活穩定之後，大仲馬把母親也接到了巴黎。為了生活有更好的保障，大仲馬在當差之餘，經常替法蘭西劇院謄寫劇本，以增加收入。許多精妙的劇本讓他深為著迷，常常忍不住放下謄寫的劇本，動手寫自己的劇本。
有一天他來到法蘭西劇院，徑直走進當時著名的悲劇演員塔瑪的化妝室，張口就說：“先生，我想成為一個劇作家，你能用手碰碰我的額頭，給我帶來好運氣嗎？”塔瑪微笑著把手放在他的額頭上，說：“我以莎士比亞和席勒的名義特此為你這個詩人洗禮！”大仲馬一點兒也沒在意這位大演員善意的玩笑，他把手放在自己的胸口上，鄭重其事地說：“我要在你和全世界人麵前證實我能做到！”
然而，大仲馬花了三年時間寫出的大量劇本，沒有一個被劇院接受並上演。直到1928年2月11日傍晚，法蘭西劇院才給他送來一張便條：“亞曆山大·仲馬先生，你的劇作《亨利三世》將於今晚在本院演出。”大仲馬手忙腳亂地穿好衣服時，才發現自己沒有體麵的硬領，他連忙用硬紙剪了個硬領，套在脖子上便飛奔劇院。
但是到了劇院他卻無法靠近舞台，因為連座席間的通道上都站滿了觀眾。直到演出幕落以後，劇院主持人請劇作家上台時，大仲馬才得以出現在台前，頓時，暴風雨般的喝彩聲響徹劇場。當時的報紙如此描述他：“他的頭昂得那麼高，蓬亂的頭發仿佛要碰到星星似的。”這個帶著硬紙領子的混血兒一舉成名，一夜之間成了巴黎戲劇舞台上的新帝王。
緊接著，大仲馬的另一個劇本《安東尼》演出後也獲得了巨大的成功。短短的兩年時間裏，大仲馬在巴黎成了最走紅的青年劇作家。盡管如此，巴黎的許多貴族和一些文壇名家們仍然蔑視他的出身，嘲諷他的黑奴姓氏，甚至像巴爾紮克這樣的大家也不放過嘲笑他的機會。在一個文學沙龍裏，巴爾紮克拒絕與大仲馬碰杯，並且傲慢地對他說：“在我才華用盡的時候，我就去寫劇本了。”大仲馬斷然地回答道：“那你現在就可以開始了！”巴爾紮克非常惱火，進一步侮辱大仲馬：“在我寫劇本之前，還是請你先給我談談你的祖先吧——這倒是個絕妙的題材！”大仲馬也火冒三丈地回答他：“我父親是個克裏奧爾人，我祖父是個黑人，我曾祖父是個猴子。我的家就是在你家搬走的地方發源的。”
大仲馬在創作時往往很投入。有一天，大仲馬的一位好友前來拜訪他，見他正獨自坐在書桌前，雙手撫摸著稿紙，低聲抽泣著。朋友就坐在一旁的沙發上等，可等了好長一段時間，還不見他的情緒有所好轉，就決定去勸勸自己的朋友。他拍了拍大仲馬的肩膀，關心地問：“親愛的，到底發生了什麼事，令你如此傷心？”大仲馬回頭一看，見是好友來了，便把事情的原委訴說了一遍。
原來，大仲馬正在創作《三個火槍手》，最後由於故事情節發展的需要，其中的一個火槍手非死不可。可大仲馬非常喜歡這個人物，想試圖改變這個物的命運，然而卻無法做到。他一想到自己喜歡的英雄人物將被自己的筆殺死，而自己對此又無能為力時，就不由得傷心至極，流下了眼淚。
他的朋友聽了他的訴說後，笑著對大仲馬說：“我的朋友，你可知道我已來了多久了……”
這時大仲馬的一位仆人剛好從門口經過，聽了這話也笑了，說道：“先生，您不過來了45分鍾，而主人卻已經哭了好幾個小時啦！”
寫作有時是要動點真感情的，因為隻有先感動了自己，才能感動別人。
大仲馬曾和一個女裁縫生下一個男孩，他就是《茶花女》的作者小仲馬。1852年，小仲馬的話劇《茶花女》初演受到熱烈歡迎。他打電報給當時流亡在布魯塞爾的大仲馬說：“巨大、巨大的成功！就像我看到你的一部作品初上演所獲得的成功一樣……”對於兒子在文學上的巨大成就，大仲馬自愧不如：他既有父親的高興，又有同行的妒忌。他風趣地回答說：“我最好的作品就是你，我親愛的孩子！”
大仲馬小說多達百部，大都以真實的曆史作背景，以主人公的奇遇為內容，情節曲折生動，處處出人意料，堪稱曆史驚險小說。異乎尋常的理想英雄，急劇發展的故事情節，緊張的打鬥動作，清晰明朗的完整結構，生動有力的語言，靈活機智的對話等構成了大仲馬小說的特色。最著名的是《三個火槍手》（舊譯《三劍客》）和《基督山伯爵》。
尤其是《基督山伯爵》，這是一部為數不多為東西方人同時接受和喜愛的通俗小說。無產階級文豪高爾基曾稱讚它是一部“令人精神煥發的書”。但是，同一些偉大作家的作品相比，這部小說還沒有能夠更加廣泛和深刻地反映社會現實，也無法進入19世紀文學第一流的傑作行列。因此，在法國文學史上，大仲馬的地位還不能和巴爾紮克、雨果等文學大師相抗衡。