劇本的演出非常成功，每個人都進入了角色，他們對在納粹統治下能享受的這一點點自由非常珍惜。保爾·薩特在他的日記中寫道：
“既然納粹的毒液滲入了我們的心靈，那每一種正義的思想都是一個勝利。既然全能的警察逼迫我們緘默，那每一句話都是一篇寶貴的宣言；既然我們陷入了絕境，那這一些手勢便有了誓言的重量。”
《被尾巴愚弄的欲望》直到1944年才第一次發表在《巴黎消息》的第二期上，還配了四幅插圖。1945年，巴黎加利馬德出版社發行了它的單行本，共66頁，另有手稿摹印本作為畢加索分送友人的禮品。此前，該劇曾在羅蘭特·潘羅斯的撮合下，趁畢加索的一次畫展之機，在英國隆重上演。畢加索過足了一回“劇作家”癮。
詩歌依然是畢加索的另一種武器。在戰爭的洗禮中，畢加索的詩歌變得更加純粹，更加銳利，更加能折射出心靈的光輝。從技術上說，他的詩歌已完全脫離繪畫的影響，不再是顏料的堆積了，而且繪畫中所慣有的激情和理性不留痕跡地溶入了詩歌的質素之中。可以說，隻有當畢加索寫出了下麵這樣的句子時，他才是一位真正的詩人：我盡力把鍾敲得很響
敲得鍾都流出了血
驚起了鴿子，使它們繞著鴿棚不停地飛
直到跌在地上累死才算罷休
我將要把所有的門窗都用泥土封住
我將用頭發把所有會唱歌的鳥兒都捉住
我想把所有的花朵都摘下
我要把小羊羔抱在懷裏輕輕搖動
並用我的乳汁喂飽它
我將用悲喜交加的淚水給它洗澡
我將用孤獨者的歌聲伴它入眠1943年5月的一個星期三傍晚，畢加索和道拉·瑪爾帶著瑪爾的朋友瑪麗勞爾·德·諾阿耶到卡特蘭餐館吃晚飯。諾阿耶是一名有爵位的貴婦，收藏了不少名畫，還出過一本詩集《巴比倫塔》。他們剛坐定，鄰桌一位英俊的男士就站起來，走到畢加索身邊問好。畢加索也認識他，法國很有名氣的演員阿蘭·居尼。他友好地到那邊回訪，並向居尼敬酒，這時，居尼旁邊兩位容貌婉麗的姑娘吸引了畢加索的目光，他癡迷地看著，酒從杯子裏灑出來了都沒有知覺。居尼連忙介紹：“這位是吉娜維芙，漂亮的少女；這位是弗朗索瓦，聰明的姑娘。”
畢加索對“漂亮的少女”似乎司空見慣，而對“聰明的姑娘”則情有獨鍾。他聳了聳肩說：“你一張嘴就像演戲，你說這位姑娘聰明，根據何在？”
居尼回答：“她們是兩位墜入紅塵的現代聖女。”
這句話把畢加索逗得哈哈大笑起來。他轉過身問弗朗索瓦：“你們兩位從藝術史中跑出來的難民，到底是幹什麼的？”
吉娜維芙搶先回答：“我們都是畫畫的。”
“真的？好呀，我也是個畫畫的，兩位能否到我的畫室去指導一下？”
畢加索從不輕易邀請陌生人去他的畫室，今天顯然是情緒調動起來了，他還一定要和她們約好下次見麵的時間：下周星期一。
弗朗索瓦和吉娜維芙如約而來，她們領教了正如傳聞所說的要見畢加索的難度。她們先得過沙巴泰這一關，不是事先約好的沙巴泰一律拒之門外，沒有絲毫妥協的餘地。而後，她們又在接待室裏坐了幾十分鍾，隻好靠欣賞牆壁上掛著的畫來打發這漫長的等待。弗朗索瓦特別喜歡馬蒂斯1912年的一幅靜物畫，這是畢加索用自己的畫換來的，它在幽暗中閃爍著色彩的光芒。她不禁脫口而出：“馬蒂斯的畫真美嗬！”
沙巴泰聽了，馬上嚴肅地糾正：“這裏隻有畢加索。”
話音剛落，畢加索送走一批客人後進來了。他熱情地和她們招呼，開場白就引經據典起來：“知道巴爾紮克的《不為人知的傑作》嗎？你們剛才上樓時走過的樓梯，就是書中那個年輕畫家看著老普比時常走過的地方。老普比是蒲桑的朋友，他的畫誰也看不懂。哈，這裏充滿了文學和曆史的幽靈。”
畢加索帶兩位女客參觀了他的工作室，她們有幸看到了剛雕塑好的《人與綿羊》。這是一件石膏製品，一個裸體的人威嚴地站立著，正視前方，他緊緊抓住羊腿，不管它如何掙紮。整個作品簡單樸素，鮮明有力，宛若形象的語言，在向人們表示一種力量、一種信心、一種希望。
弗朗索瓦深受感染，她幾乎要做了那一種力的俘虜。她感到那間畫室就是一處宗教的聖殿，走進這裏的人不知不覺地都會產生朝拜的心理。畢加索到底是畫家的眼光，他看出了弗郎索瓦的心思。所以，當她們告別的時候，他和藹地說：
“假如你們想再來，請隨便好了。不過，真的再來時，請不要像個去麥加的朝聖者。如果你們喜歡我，覺得和我在一起很有意思，那我們就建立單純、直接的友好往來。要是你們來這裏隻是為了看我的畫，那就和上美術館沒有什麼兩樣。”