開門的依然是薩瓦特斯，他領著伏波特來到了畢加索的畫室。
畢加索表示能與一名女學生代表會見，不勝欣慰。坦誠地回答了伏波特提出的各種問題，又將一些婦女人像習作、用中國墨汁繪製的線描畫和最新創作的油畫給伏波特看，一邊解釋創作時產生的某種意圖和想法，並神秘地告訴她：
“創作的奧妙就是要驚人沉夢，發人深省；要一把抓住人們的衣領，並用力搖晃，使他們清醒地意識到自己所處的是什麼世界。”
畢加索十分喜歡伏波特容易羞怯的神態，那微微泛起紅暈的處女的麵孔宛若懸掛於枝頭的紅蘋果，畢加索心醉神迷之餘，還有了小孩一般貪吃一口的渴盼。畢加索的規矩是上午接待來訪者，下午閉門作畫，不見任何人。但為了單獨會見伏波特，他打破了這個慣例，要她每星期三的下午四點按時來。告別時，伏波特還不忘虔誠地向畢加索請教：
“我一旦長到20歲，該做什麼？”
她萬萬沒有料到，眼前的這位畫壇大師竟然幽了一默：“到時候要是遇上一位好小夥子，就愛他。”對這句發自真心的玩笑，伏波特當時是不會懂得的。
伏波特每次來，畢加索都要為她作一幅畫，畫完就送給她。加入法共後，畢加索的畫在市場上大幅度降價，尤其是美國人，公開排擠他的作品。畢加索對此無動於衷，他的注意力全在畫的本身，畫出來一定得自己滿意，至於它會值多少錢，到了什麼人手裏，他都不管。艾呂雅曾為生活所迫，出售了畢加索送給他的多幅畫，可畢加索還是繼續給他送。他認為，能解除朋友的困境，也算不錯了。他對伏波特說：
“要是你的朋友中有人也向你大談我給你的這些小畫值多少錢的話，那麼你就當著他們的麵把它們撕個粉碎。”
也有些懂得其作品價值的精明畫家，他們知道降價完全出於政治原因，便想趁機大量購進畢加索的作品，囤積居奇。美國畫商雅克就是抱著這樣的目的來到了巴黎畢加索寓所。畢加索早就看穿了這批人欲發橫財的勃勃野心，他甚至不想搭理雅克，以免弄糟了情緒。但為了打發他出門，畢加索還是說了一通：
“你在我這裏鑽營得不到好處，我要價比你定的高得多。我建議你回美國去，在那裏試試用我作品的戰前價格買上畢加索的幾幅畫，看買不買得到。盡管發生了戰爭，但畫的價值是與仍然活著的人聯係在一起的。惟其如此，我的畫現在更貴了。”
畢加索和伏波特的每周一見並沒有維持多久，他們兩人都感到一周太長了，思念讓他們在剩下的日子裏無法靜下心來做別的事。於是，伏波特就擁有了隨時都可以來的特權，雖然他們的交往遭到了沙巴泰和馬賽爾的一致反對。沙巴泰警告畢加索，不要玩火！畢加索回答說，有火就要讓它燃燒嘛，否則會要自焚的。
畢加索與伏波特在相當長一段時間裏，隻是保持著一份互相依戀的感情，柏拉圖式的精神戀愛而已。畢加索在弗朗索瓦那裏宣泄情欲，留給伏波特的是近乎父親對女兒的那種關愛和體貼；而伏波特少女的溫柔也常常能夠熨平畢加索莫名的煩躁。愈到晚年，畢加索愈是感到生命的大限將要來臨。他自始至終是一個精力旺盛的藝術家，他對死也懷有一種恐懼，但不是常人所有的那種對死亡猙獰麵目的恐懼，而是他強烈的生命意識對“停止一切”的排拒，正如他所說的：“我並不是怕死，死亡是一種美。我怕的是不能工作。”
死後還怎麼工作呢？死後就沒有時間了！這就是畢加索不安的本源，他謀求盡量延續自己的生命，他想出了兩個辦法。一是多與年輕人在一起，特別是年輕的女性，希望通過汲取她們的青春氣息來充溢自己的元氣；二是不浪費一點時間，工作是最重要的。當弗朗索瓦再也不能忍受和他一起生活時，他還異常堅定地說：
“人人都具有相同的潛在精力。一般的人都把自己的精力浪費在各種瑣事上了，我把我的精力隻集中在一件事情上，我的繪畫。因此，一切都得為它做出犧牲——你、其他人，當然也包括我自己在內。”