11月5日，蕭軍和蕭紅收到魯迅的一封信，信裏邀請他們兩人到他家裏做客。這也表示，他們的與魯迅的關係更進了。黃昏時分，他們如約來到魯迅的寓所。那是北四川路施高塔路大陸新村9號的一棟三層房子。
幽暗的客廳裏，使蕭紅感到新奇的，是種在一隻綠豆青色瓷瓶裏的幾株大葉子植物，在寒冷的冬季，居然保持著春天的翠綠。綠得讓人驚喜而感動。
魯迅看出蕭紅很在意這顆植物，他告訴蕭紅，這個叫萬年青，無論嚴寒酷暑，它始終這樣青翠欲滴。
蕭紅“喔”了一聲，又盯了這植物好久，她把這樣一顆植物的精魂埋在了心靈的土壤，永存希望，永不放棄。
晚飯過後，兩家人一道坐在長桌旁邊喝茶，愜意地閑談著。談得最多的是滿洲國的見聞。
窗外，晚霞映紅了半邊天，燦豔豔的，像一個溫柔美麗的姑娘。夕陽下的精致也是別樣悠然，朋友相聚，歡聲漫談，笑語不斷。如此和美光景，總算是不負歲月流年。
日落西山，明月漸白，他們一直談到深夜十一點鍾。蕭紅是個非常細心的人，見夜已深了，她便時時想退出來，讓魯迅早點休息，因為她看出他身體不大好，又加上聽了許廣平說過。
但是，魯迅一點倦意也沒有。客廳裏擺著一張藤椅，蕭紅和蕭軍幾次勸他坐在藤椅上休息一下，他也沒有去，仍舊坐在椅子上。過了十一點，蕭紅回頭的時候，發現窗玻璃上的小水流的遊動，聽著浙淅瀝瀝的雨聲，一直到將近十二點，魯迅才肯讓他們穿起雨衣出門。
魯迅非要送他們到鐵門外不可，魯迅的熱情和親切，使得蕭紅一次又一次地感動著，她想：為什麼他一定要送呢?對於這樣年輕的客人，這樣的送是應該的嗎?雨會打濕頭發，受了寒，傷風不是又要繼續下去嗎?他們拗不過他。
站在鐵門外麵，魯迅指著隔壁一家寫著“茶”字的大招牌，說：“下次來記住這個‘茶’字，就是這個‘茶’的隔壁。”他伸出手去，幾乎觸到了釘在鐵門旁邊的那個九號的“九”字，又叮囑他們說：“下次來記住茶的旁邊九號。”
蕭紅深深地回望了一眼，把這個“九”字記在心裏。她看了看魯迅的身影，眼前濕濛濛一片。她要永遠記住這眼前這一幕。
從此以後，蕭紅兩人便成為了這裏的常客。
2.流淚的筆尖
蕭紅蕭軍同魯迅這一群朋友之前討論過的“奴隸叢書”，曾經托人送到黎明書店，希望能正式出版。而書店的編輯也不是沒有出版的考慮的，但是怯於嚴厲的書報審查製度，到底還是拒絕了。
最後，葉紫他們把書稿送到民光印刷所，壯著膽子杜撰了一個叫“容光書局”的出版社的名目，非法出版了。
繼葉紫的《豐收》之後，蕭軍的《八月的鄉村》接著出版。作為叢書的第三種，蕭紅的《生死場》，到了年底，也即隔了半年之後才得以艱難麵世。
喜悅在等待中陳釀出了更多的甘甜，《生死場》撥開了重重迷霧，終於出現在陽光之下。
魯迅為叢書分別寫了序言。胡風又寫成一篇“讀後記”。魯迅還在校樣上，用紅筆逐一改正了錯字，還改動了原先的格式。這讓蕭紅感激的同時內心又充滿了愧疚。
對於個人第一次獨立出書，蕭紅是十分看重的。她親自設計了封麵，還因為序言沒有魯迅的親筆簽名，見到叢書其他兩種都有，便也向魯迅索要簽名。
在《生死場》的序言中，魯迅表述了奴隸與主人和奴才對立的政治倫理觀點。他直接揭露了《生死場》遭到中央宣傳部書報檢查委員會扼殺的事實，同時指出，這正是當然的事：“對於生的堅強和死的掙紮，恐怕也確是大背‘訓政’之道的”，實際上是挑戰國家意識形態的。他向讀者推薦說，《生死場》所以值得看，正在於“她才會給你們以堅強和掙紮的力氣”。
他寫道：這本稿子到了我的桌上，已是今年的春天，我早重回閘北，周圍又熙熙攘攘的時候了，但卻看見五年以前，以及更早的哈爾濱。這自然還不過是略圖。敘事和寫景，勝於人物的描寫，然而-北方人民的對於生的堅強，對於死的掙紮，卻往往已經力透紙背：女性作者的細致的觀察和越軌的筆致，又增加了不少的明麗和新鮮。精神是健全的，就是深惡文藝和功利有關的人，如果看起來，他不幸得很，他也難免不能毫無所得。
魯迅為叢書三種寫的序言都強調文學的真實性和戰鬥性，但是，唯有對蕭紅的《生死場》，特別說到藝術的特點和成就。
魯迅欣賞作為女性作者的描寫的細致、明麗和新鮮，尤其稱讚其中的越軌之處，一種力的美。他覺得蕭紅在描寫人物方麵是存有缺陷的，但是序言裏沒有說，在信裏也沒有具體指出，隻是說：“那序文上，有一句‘敘事寫景勝於描寫人物’，也並不是好話，也可以解作描寫人物並不怎麼好。因為做序文，也要顧及銷路，所以隻得說得彎曲一點。”他所以沒有多費筆墨，大約是相信她的才華，有能力在未來的寫作實踐中臻於完善吧。
魯迅中肯的評價蕭紅都銘記在心。對於蕭紅來說，魯迅的每一個字都是值得細細品味和珍藏的。
胡風的《讀後記》，對《生死場》同樣給予高度的評價。同時他也給出了幾點中肯的建議。但即便如此，他仍然認為，這是一部“不是以精致見長的史詩”。
生死場，生的渴望，死的掙紮。他寫的是故事，卻是心的呐喊。這個外表柔弱的姑娘，在生與死的生命徘徊掙紮中建立起了自己堅不可摧的精神堡壘。
從《生死場》醞釀出版到終於問世的半年時間裏，蕭紅是焦灼的，也是亢奮的，期盼太久，她在期待中已經無數次地揣摩過它問世的樣子。她希望，在這條路上，她能夠越走越寬。
1935年夏季，散文集《商市街》已經寫成。這個散文係列帶有明顯的自敘性質，是她與蕭軍在哈爾濱共同生活的記錄。它們沿著時間的線索徐徐展開。
社會的冷酷、窮人的困窘、生活的千瘡百孔，以及愛的掙紮，凝成墨淚，流淌在筆尖。
曾經，蕭紅身臨饑餓與寒冷一次又一次地洗禮，那樣徹骨的痛，那樣苦寒的心，都深深地銘刻在了心底。因此，當這一切從蕭紅的筆端流淌而出的時候，是那樣的徹骨。
冷酷的父親，流浪的街頭，刺骨的寒風……那樣濃鬱的寒冷和悲傷，卻是曾一一親曆。絕望之中，她一次次呐喊掙紮，而一次次苦難中，她愈加堅強。
這樣一部自傳式作品也就具有了社會學的性質。為中國文學所未見。有人把它與英國作家奧威爾的《巴黎倫敦落難記》相比擬，當是極有見地的。
經受苦難的涅槃，她，開得更美，更豔。
3.傷愁的苦杯
新年伊始，魯迅胡風辦的雜誌《海燕》創刊了。蕭紅把它看成是自己的雜誌，她在這上麵發表了一些散文新作。她的路也越走越寬。許多雜誌都紛紛向她約稿。蕭紅當然無比喜悅，這也使得她創作的熱情更濃。
《作家》雜誌的編輯孟十還邀請她和蕭軍同去遊了杭州，溫山軟水，楊柳依依，微風吹皺了一池春水，惹得人滿心情思浮蕩，他們盡情地飽覽著眼前的美景，在湖光山色間徜徉，享受了多年來少有的快樂。更有幸地是在此期間，她還結識了像史沫特萊、鹿地亙等外國友人，擴大了交往的圈子。
眼前的一切，都是一幅欣欣向榮的圖景，蕭紅覺得自己是最幸福的人。愛人朋友在側，寫作的路越走越寬闊，生活條件也日漸好轉……總之，她覺得自己的人生漸漸明朗。
就在她雄心勃勃地籌劃著繼《生死場》和《商市街》之後的寫作的時候，一個人的突然出現擾亂了她的心。
暮春時節，窗外細雨如愁，灑滿了她的心。