藝廊回聲
作者：周卞
中國是玉的故鄉，中國人愛玉、玩玉、賞玉。曆代玉雕大師們在繼承先輩技藝的同時，不斷地從現實生活中汲取營養，博采眾長，力求發展創新。而玉雕人物題材很廣泛，不同的人物作品與景物陪襯的結合，會產生不同的藝術效果。如人們所熟悉的佛教題材、傳統吉祥寓意題材，以及在民間故事、曆史典故、文學名著等諸多方麵取材，創作玉雕人物作品，景物陪襯也占有一定的位置。在體現傳統文化和審美情趣的同時，運用場景道具等作點綴，用動物、植物作點綴，或用諧音寓意等藝術語言象征性地表達出來，都能極大地豐富作品的藝術內涵。
人物題材的景物陪襯，隨著人物主題的不斷變化也會有所變化。舉世聞名的白玉作品《桐蔭仕女圖》作品構思絕妙，凝思聯想勾畫出江南庭院景色，通過庭院的月洞門縫的一線光亮透出，打破了沉悶，溝通了庭院內外；少女通過門縫相互觀望、閑聊，生活氣息頗濃，如詩如畫。如此絕妙的構思設計，既突出了主題人物，又充分顯現了景物陪襯的重要性，大塊麵表露了白玉的材質美，是一件主題與景物陪襯搭配極佳的人物作品典範。
如何才能將人們熟悉的人物作品題材玉雕，製作成更完美、更優秀的藝術品呢？我們不能依靠模式去生搬硬套，而是要通過對作品中的人物故事情節、人物形態、人物表情推敲論證，使景物陪襯與人物作品主題和諧融洽。比如，雕文關公，就不要輕易騎上戰馬，一手拿書一手拿刀，這樣打不了勝仗也讀不好書，要讓文關公靜心讀書，就要設計他坐石凳或太師椅上讀書，在通常條件下，因玉器人物作品製作上的特殊性，往往要根據玉料的外形、質地和色澤等因素進行構思景物陪襯，使作品更富新意。同時要依材施藝，靈活選材，慎重審料，挖瑕去疵。甚至作品定型以後，在不得已的情況下更改原定設計也是常有的事。所以人物作品的景物陪襯，不求多少，隻求配置到位，觀賞時感覺舒適，協調、融洽，最終從造型上達到預期的藝術效果。
景物陪襯在玉料中的運用，設計者根據玉料本身所提供的客觀條件，來設計布局，力求用料完美。因玉料豐富多彩，千變萬化，常常給設計者帶來新課題。所以每個雕刻師務必熟悉、了解玉料的性能，如對玉料的硬度、結構、質地、顏色、裂紋演變程度等都必須了如指掌，方能將其用得盡善盡美。根據不同的玉料施以不同的工藝，如：新疆和田玉性能較韌，硬度高，在製作陪襯景物時根據料性特點，可作些深加工，不易斷裂。比如雕千手觀音、花鳥山水、仙女等題材作品可將陪襯景物適當透空，以顯靈氣。千手觀音各手所持的法器和佛光可雕得非常精細，但一定要互相搭配，銜接牢靠，利落透徹，不可拖泥帶水，粘連一團，影響作品的藝術效果。雕人物、山水、仙女類作品，多以花草、樹木、樓台亭閣、小橋溪流、行雲流水、岩石假山等作陪襯。其雕刻法則以鏤雕、浮雕、透雕多見。所以在雕刻其作品景物陪襯時可盡情發揮，以達到淋漓盡致的完美藝術效果。
但又要在製作的同時時刻提醒自己，玉雕切忌太淩空，洞眼太多，一則傷料，二則傷形，三則破壞光澤麵。此外，還有一些透明性玉料的景物陪襯，如紫英、岫玉、水晶、紅晶、茶晶、瑪瑙等玉料，因透明度較強、性脆、裂紋相對多，製作時容易爆裂，勾線不易挺拔，作品設計之初就必須充分考慮到玉料的特性和工藝的特性，在景物陪襯設計時應考慮相對圓渾、厚實透空，要留有一定的厚度，不能太薄、太淩空，否則玉料美麗的色澤會失去。如果缺乏大塊麵、整體麵的完整圓潤感，就會喪失天然玉質美感，直接影響作品的藝術效果。
還有一些帶纖維韌性強，硬度較軟的玉料，如珊瑚、綠鬆石，可根據玉料的特性，設計景物陪襯，層次豐富一些。工藝製作盡可能追求精雕細琢。如因原料價格貴，可根據人物作品題材的需要，設計陪襯景物時應做到物盡其用，以顯現名貴玉料作品特有的藝術魅力。作品的景物陪襯與打磨、拋光有著密切關係，也是製作玉雕作品的重要環節。
品評一件玉雕作品的優劣，打磨拋光這一環節不可低估，作為視覺藝術的玉雕作品打磨拋光是表麵現象，但最容易影響視覺效果的好壞。就人物作品而言，如果其景物陪襯搭配不當，淩空洞眼缺失太多，下手不順，給打磨、拋光帶來很多障礙，最終亮光上不去，有損玉質天然美感；大失拋麵的光澤，天然玉色隨即淡卻，失去玉的溫潤、古樸、厚實圓滑之感，直接影響作品的藝術價值和經濟價值。所以設計者在設計作品陪襯時要考慮到打磨、拋光這一製作環節。隻有每個細節都考慮到，才能創作出滿意的、完美的玉器藝術品。
參考文獻
①錢振峰：《白玉評鑒與投資》【M】.上海，上海文藝出版社，2007
②沈追魯：《中國玉雕》【M】.北京，經濟日報出版社，1991
（作者單位：蚌埠市周卞美玉雕刻室）
責編：周蕾