門捷列夫才氣就是長期的堅持不懈。
布封天才不是一切，要日積月累，持之以恒！
巴魯茲金天才是百分之一的靈感，百分之九十九的血汗。
愛迪生要記住，曆史上所有的偉大成就，都是由於戰勝了看來是不可能的事情而取得的。
卓別林所謂天才人物指的就是具有毅力的人、勤奮的人、入迷的人和忘我的人。
木村久一一朵成功的花都是由許多苦雨、血泥和強烈的暴風雨的環境養成的。
冼星海偉人也是普通的人，他們的偉大之處往往體現在其探索的品質以及探索未知的勇氣上。
韋思·戴埃正確的道路是這樣，吸取你的前輩所做的一切，然後再往前走。
列夫·托爾斯泰我們不怕幼稚，隻要我們肯幹，肯努力，總會有進步的。我始終相信——所謂天才，是由於不斷的努力，而所謂“靈感”，是可以製造的。
張天翼才華總是通過獨立的（精神上的）活動才能長起來的。
車爾尼雪夫斯基天生的能力必須借助於係統的知識。直覺能作的事很多，但是做不了一切，隻有天才和科學結了婚才能得到好的效果。
斯賓塞天賦僅給予一些種子，而不是既成的知識和德性。這些種子需要發展，而發展是必須借助於教育和教養才能達到的。
凱洛夫天才，迫切需要沒有煩憂的自由，他歡迎寂寞，閑暇是他最大的幸福。
叔本華有人天生有智慧；但他們，就像生來富有的人們，由於忽視對財富的培植增益，由於欠上債務，可以變成乞丐，而且失去他的名聲。
楊格人的智力是按照人如何學會改變自然界而發展的。
恩格斯幸運女神的微笑永遠隻賜給那些經受了冷峻和寂寞的考驗，最終獲得成功的孤獨之魂。
箱崎總一玉經琢磨多成器，劍拔沉埋便倚天。
王定保泥土和天才比，當然是不足齒數的，然而不是艱苦卓絕者，也怕不容易做；不過事在人為，比空等天賦的天才有把握。這一點，是泥土的偉大的地方，也是大有希望的地方。
魯迅天才高的人如果懶惰成性，亦即不自努力以發展他的才能，則其成就也不會很大，有時反會不如天分比他低些的人。
茅盾有些人天資頗高而成就則平凡，他們好比有了本錢而沒有做出大生意；有些人天資並不特異而成就則斐然可觀，他們好比拿小本錢而做出大生意。這中間的差別就在努力與不努力了。
朱光潛我不否認天地間常有傑出的天才，天才的進步也一定可以比凡才更快，但是反過來說，我卻以為假如凡才的學習方法得當，他的成就也不一定會不及天才。
夏衍天才的作品是用眼淚灌溉的。
巴爾紮克靈感，不過是“頑強地勞動而獲得的獎賞”。
列賓在我的心目中，除了天才以外，勤勞要不是人類精神方麵一個頂可愛的優點，那就幹脆讓我變成一個兩鬢蒼蒼的醜八怪吧。
狄更斯卓越的人一大優點是：在不利與艱難的遭遇裏不折不撓。
貝多芬逆境是達到真理的一條通路。
拜倫逆則生，順則夭矣；逆則聖，順則狂矣。草木不霜雪，則生意不固；人生不憂患，則智慧不成。
魏源那堆湧在船頭的浪花，是送給逆流而上的花冠，是搏擊時的勇氣和力量的象征。
柯藍焦慮與磨難才能使人耳聰目明，這是大家都懂的道理。
羅布萊斯我要扼住命運的咽喉，它決不能使我完全屈服——噢！能把生命活上千百次真是多美！
貝多芬一沉一浮會有時，棄我幡然如脫履。
李頎患難可以試驗一個人的品格；非常的境遇方才可以顯出非常的氣節；風平浪靜的海麵，所有的船隻都可以並驅競勝；命運的鐵拳擊中要害的時候，隻有大勇大智的人才能夠處之泰然。
莎士比亞我的生活每況愈下，但它沒有過錯，因為我不僅沒有跌倒，反而始終鬥誌昂揚。也就是說，生活中的每一次下降，並沒有使我退回到出發點。
聖西門歲寒，然後知鬆柏之後凋也。
孔丘文王拘而演《周易》；仲尼厄而作《春秋》；屈原放逐，乃賦《離騷》；左丘失明，厥有《國語》；孫子臏腳，兵法修列；不韋遷蜀，世傳《呂覽》；韓非囚秦，《說難》、《孤憤》，詩三百篇，大抵賢聖發憤之所為作也。
司馬遷卓越的藝術成就隻有用眼淚才能取得。誰不準備受折磨，誰就不會有信心。
安格爾開發人類智力的礦藏是少不了需要由患難來促成的。要使火藥發火就需要壓力。
大仲馬歌唱的成功是站在一把長梯子的頂點，每一格都是重複的失敗，我們在失敗上麵攀登上去以達到成功。
帕斯誇爾列夫沒有戰勝過困難，沒有負過重荷的人，不能成為真正的人。
蘇霍姆林斯基古今成大事業、大學問者，必經三種之境界；“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。”此第一境也。“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”此第二境也。“眾裏尋他千百度，回首驀見，那人正在，燈火闌珊處。”處三境也。