生活真實與藝術真實，是兩個明晰的概念。但是在具體界說的時候，又往往纏夾不清。
對於主要依賴虛構而創作的小說而言，能不能臻於藝術的真實，至關重要。讀者明知小說是作家編造的，閱讀的過程卻需要審美層麵的共時性真實。讀者覺得虛假了，小說家無疑就失敗了。
近年，文壇出現了“紀實小說”這樣一個新品種。我的這部《攻城》，創寫於十多年前，有真實的人物原型、以人物原型的傳奇經曆為故事主幹，但我認為它不屬於紀實小說。我的創作，從來不受什麼理論潮流的影響左右。具體的寫作過程，是虛構多一點，還是依托真實多一點？也沒有什麼預先設定。寫得順手，自己首先就覺得津津有味，便這樣一路寫來。
不過，也許是題材限定，也許是主觀追求，我當時倒是希望自己的本次寫作，能夠打通“生活真實”與“藝術真實”之間的壁壘。行文過程中，我到底是在虛構，抑或是在紀實？確實連我自己都說不清。這樣的狀態，也許正是小說家投入其中的一種良好創作狀態。
行文到“老人與樹”這一章節，我的敘述就近乎全部紀實了。這是我的一點突破，一次嚐試。旨在打破壁壘，讓虛構與紀實共存。那麼，這會造成行文的斷裂和閱讀的障礙嗎？
所自信者，我的敘述功底、行文風格，一以貫之。這不僅有助於我打通那道敘述的壁壘，或者也將能使讀者順利跨過閱讀的障礙。